汉斯-冯-比洛将贝多芬的 32 首钢琴奏鸣曲形容为 "音乐的新约"。亨勒的两卷本全集（51480032 和 51480034）自问世以来，一直被专家们视为最可靠的 Urtext，属于每位钢琴家的图书馆。它包含了钢琴和音乐大师们取之不尽的宝藏，将《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《瓦尔斯坦》、《热...

没有一位歌唱家能够忽视贝多芬的《阿德莱德》。贝多芬的《阿德莱德》有成千上万的录音，许多业余爱好者也喜欢这首弗里德里希-冯-马蒂松（Friedrich von Matthisson）的抒情诗。马蒂松元人曾这样评价它 "有几位作曲家用音乐为这首小小的抒情幻想曲注入了生命力；但我深信，没有一位作曲家...

奏鸣曲准幻想曲"是贝多芬给它起的名字，然而音乐界却把它称为 "月光奏鸣曲"--作曲家生前就已经有了这个称谓。"1823 年，路德维希-雷尔斯塔布（Ludwig Rellstab）在第一乐章中写道："在黄昏的月光下，湖面静静地躺着；波浪拍打着黑暗的堤岸。"威廉-冯-伦茨（Wilhelm von ...

"除了两个段落之外，这首曲子是贝多芬最容易演奏的曲子之一；但就个别段落的演奏和整体精神而言，却需要万分小心，"一位当代评论家如是写道。正因如此，贝多芬的奏鸣曲作品 90 如今深受钢琴学生和专业钢琴家的喜爱。它提供了足够多的挑战：例如左手中声名狼藉的第十个数字，以及--用当代人的话说--"独特性...

果断而有男子气概"、"最深刻的情感和细腻"、"富有想象力的幽默"......贝多芬的同时代人卡尔-切尔尼（Carl Czerny）如此准确地描述这首富有表现力的奏鸣曲的三个乐章。这本经修订的Urtext版本由明星钢琴家穆雷-佩拉希亚（Murray Perahia）担任指法"作曲家: Ludwi...

降 B 大调回旋曲在贝多芬逝世两年后才出版，由卡尔-切尔尼（Carl Czerny）改编。据考证，这首曲子原本是贝多芬《第二钢琴协奏曲》（Piano Concerto no. 作品 2 的最后乐章。贝多芬在 1794/95 年用我们今天所知的乐章取代了它。该乐章与莫扎特的风格极为相似，这可能是...

1812 年秋天，贝多芬拜访林茨大教堂音乐总监弗朗茨-哈维尔-格罗格尔时，后者请他的客人 "为万灵节（11 月 2 日）为四支长号创作所谓的《Equali》"。贝多芬欣然应允--这将是他自己的葬礼音乐。1827 年，Equali 被改编成男声合唱曲，作为 "贝多芬葬礼的哀乐"。最初的器乐版本如...

在杰出小提琴家吉东-克雷默 70 岁生日之际，G. Henle 出版社与克朗伯格学院合作发行了贝多芬小提琴协奏曲特别版。该版本包括两个版本，一起装在一个精美的手提箱中：不带注释的钢琴乐谱和小提琴部分（也有 HN 326 版本），以及 "克雷默部分"。后者包括吉东-克雷默（Gidon Kreme...

这一卷收录了贝多芬现存的所有钢琴协奏曲的快板和引子：包括他自己的第1-4号协奏曲、他的钢琴改编小提琴协奏曲作品61以及莫扎特的D小调协奏曲K.466。贝多芬的即兴演奏技巧堪称传奇，因此这些乐曲很可能不是他自己使用的。他的学生和赞助人奥地利大公鲁道夫（Archduke Rudolph of Au...

贝多芬的三首钢琴奏鸣曲Op.2是贝多芬在这一体裁中的第一批作品，他为这三首作品编上了作品编号，从而向音乐界表明了他对这三首作品的特别重视。这三首奏鸣曲是他在维也纳的最初几年创作的，它们与他的作品 1 钢琴三重奏一起，帮助他确立了作为当时最重要作曲家之一的声誉。这三首奏鸣曲均为小型杰作，按照难度...

贝多芬的三首钢琴奏鸣曲Op.2是他在这一体裁中第一批有作品编号的作品，从而向音乐界表明了他对这些作品的特别重视。这三首奏鸣曲是他在维也纳的最初几年创作的，它们与他的钢琴三重奏作品Op. 这三首奏鸣曲均为小型杰作，难度和技巧依次递增。这首大型的 C 调奏鸣曲以其快速的外部乐章而著称，分别为 "快...

1809年5月4日，维也纳/尊敬的鲁道夫大公殿下离去时的告别"--贝多芬在这首奏鸣曲的手稿上写下了这段题词。如今，这首奏鸣曲的法文标题为les Adieux，是作曲家最受欢迎的钢琴作品之一。这首奏鸣曲的第一乐章大概是在大公匆忙离开维也纳之前直接写成的。鲁道夫和其他皇室成员逃往匈牙利，以避免遭受...

约瑟夫-海登（Joseph Haydn）在 1793 年向波恩选帝侯汇报他的学生的进步时写道："他现在的作品一定会让鉴赏家和其他人都相信，贝多芬终将成为欧洲最伟大的作曲家之一。然而，选帝侯的答复是，他已经熟悉了作为作曲家进步证明而寄来的《帕提亚》作品 103 的部分内容。贝多芬显然只是对早期作...

当贝多芬还在波恩时，或许是在他前往维也纳的 1792 年，他写下了这首小提琴与大提琴二重奏。由于只有快速奏鸣曲乐章的开头部分流传下来，他是否完成过这部作品不得而知。这首曲子出现在今天被称为 "卡夫卡杂记 "的素描叶集的一页上。罗伯特-莱文（Robert D. Levin）以同样的风格完成了这一...

变奏曲形式贯穿了贝多芬整个作曲生涯。亨勒为贝多芬所有钢琴变奏曲出版了两卷本，其中第一卷收录了贝多芬在波恩和维也纳早年创作的作品，创作时间为 1783 年至 1799 年。贝多芬的主题大多取自当时流行的咏叹调或舞台作品中的歌曲。除了围绕旋律线进行简单的具象外，他还对所选素材进行了更为激进的变奏，...

变奏曲体裁占据了贝多芬整个艺术生涯。G. Henle 出版社出版的《钢琴变奏曲全集》第二卷收录了贝多芬在 1799 年至 1823 年间创作的中后期维也纳作品。其中不乏开创性的作品，如两组原创主题变奏曲《opp. 34 和 35、C 小调变奏曲 WoO 80，以及最后的皇冠上的明珠--迪亚贝利...

贝多芬在 1819 年至 1823 年间创作的 "33 首迪亚贝利圆舞曲变奏曲 "是他对这一体裁最重要的贡献。第一版的出版公告恰如其分地宣称："这不是普通的变奏曲，而是一部伟大而重要的杰作。维也纳出版商安东-迪亚贝利（Anton Diabelli）曾要求 50 位作曲家每人为他的华尔兹写一首变...

幻想在维也纳古典主义钢琴音乐中的作用相对较小。贝多芬创作于 1809 年的这首作品 "忠实地再现了他过去即兴演奏的方式"（用贝多芬的学生卡尔-车尔尼的话说）。乐曲在不同的调性和速度中蜿蜒曲折，展现了各种不同的音乐构思，直到乐曲的较后部分才汇入一个自成一体的 B 大调快板，并揭示了其真正目的是一...

与构成作品 2 的三首奏鸣曲一样，创作于 1796 年至 1798 年的构成作品 10 的三部曲也汇集了三首性格完全不同的奏鸣曲。中间那首奏鸣曲以其独特的音乐幽默与作品 2 有着特别的联系。这种幽默感来自于对动机主题元素的不同寻常的形式实验，这使得一位当代评论家一方面指责大师是 "天才之人"，...

于 1802 年的 "十五变奏曲（附赋格）作品 35 "主要为人熟知。创作于 1802 年的 "十五变奏曲（附赋格）"作品 35 之所以被称为 "埃罗伊卡变奏曲"，是因为其主题也被用于第三交响曲的终曲。这部作品与其姊妹篇作品第 34 号一起，标志着性格变奏曲的突破。作曲家不无自豪地向出版商强调...

这部作品分为两个乐章，创作于 1804 年，显然是贝多芬 32 首钢琴奏鸣曲中鲜为人知的一首。没有奏鸣曲的乐章形式，开头乐章 "in Tempo d'un Menuetto "的老式标题，以及随后终曲的运动节奏，都让贝多芬的朋友和学生感到困惑。即使在 19 世纪，人们也相信是外部环境导致贝多芬...

据称，贝多芬在谈到这首奏鸣曲时曾对他的出版商阿尔塔里亚说："这首奏鸣曲将是一个难以攻克的难题。的确，这首于 1817 年勾勒草图、1818 年底或 1819 年初完成、长达近 1200 小节的作品，其巨大的篇幅以及众多音乐和技术上的挑战，长期以来一直让人觉得难以演奏，即使在今天，它仍然被认为是...

乍一看，这部充满激情的作品似乎并不符合贝多芬同时代人传给我们的印象，这也是这部作品长期以来被贬低为 "沙龙作品 "的原因。事实上，这首曲子是为俄国沙皇亚历山大一世的妻子创作的，她是贝多芬音乐的忠实崇拜者。当时正值维也纳会议召开，沙皇夫人正在奥地利首都逗留。简单、风格化舞曲的表面印象掩盖了贝多芬...

这部作品创作于 1800 年，两年后以《大奏鸣曲》为名出版，以展示早期四乐章奏鸣曲模式的恢复。贝多芬自豪地向出版商宣布： 贝多芬自豪地对他的出版商说："这首奏鸣曲是一个胜利者"--这不仅意味着这首奏鸣曲通过精彩绝伦的演奏段落达到了很高的技术要求，还意味着这首奏鸣曲在音乐上的特殊性。1807 年...