Richard Wagnersche Klavierlieder for two vocalists (mezzo soprano and baritone), mixed chorus and orchestra 次女高音男中音混声合唱管弦乐团 总谱 朔特版
上世纪 90 年代末，汉斯-维尔纳-亨策接到了为理查德-瓦格纳早期叙事曲配器的委托。这不仅是我的愿望，也是我的需要，我必须在韦森东克编曲的基础上更进一步，才能避免这项工作被证明是完全多余的。因此，在这一过程中，我并非随意，而是出于某种艺术上的好奇心，做出了许多改变：例如，改变节拍、音调和音阶，以及实现和完成两个片段 "Extase "和 "La tombe dit à la rose"。我在钢琴声部中加入了副声部和各种形式的声音，这些声音经常被隐藏在钢琴声部中，这符合我的意图，即把聚光灯聚焦在这首乐曲往往只能被勉强发现的细腻之处，从而让它充分展现其丰富性和光芒"（汉斯-维尔纳-亨策）。(汉斯-维尔纳-亨泽）"
作曲家: Henze, Hans Werner / Wagner, Richard
乐器: 2 soloists, mixed choir and orchestra
出版社: Schott Music
曲目:
1. I Gruß seiner Treuen an Friedrich August den Geliebten bei seiner Rückkunft aus England den 9. August 1844 Im treuen Sachsenland... (Text: Richard Wagner) - II Der Knabe und der Tannenbaum Der Tannenbaum steht schweigend... (Text: Georg Scheurlin)2. Sieben Kompositionen zu Goethes Faust:I Lied der Soldaten Burgen mit hohen Mauern... - II Gretchen am Spinnrade Meine Ruh ist hin... - III Branders Lied Es war eine Ratt... - IV Lied des Mephistopheles Es war einmal ein König... - V Zweites Lied des Mephistopheles Was machst du mir vor Liebchens Tür... - VI Melodram Ach neige... - VII Bauer unter der Linde Der Schäfer putzt sich zum Tanz...3. Acht französische Lieder:I Berceuse Dors entre mes bras... (anonym) - II Extase J'étais seule près des flots... (Victor Hugo; aus Les Orientales) - III Attente Monte écureuil... (Victor Hugo) - IV La tombe dit à la rose (Victor Hugo; aus Les Voix intérieures) - V Mignonne (Pierre de Ronsard) - VI Tout n'est qu'images fugitives [Soupir] (Jean Reboul) - VII Les deux grenadiers Longtemps captifs chez le Russe lointain... (Heinrich Heine; übers. von François-Adolphe Loeve-Veimar) - VIII Adieux de Marie Stuart Adieu, charmant pays de France... (Pierre Jean de Béranger)
When Hans Werner Henze received a commission to instrument early lieder by Richard Wagner at the end of the 1990s, he realised that he could not simply recreate the piano part in a scoring for classical-romantic orchestra. ’It was not only my wish but also a necessity to progress much further than the path I had taken in my Wesendonck arrangements if this operation was not to prove to be an entirely superfluous exercise. Numerous changes have therefore presented themselves during this process, not arbitrarily, but out of a certain artistic curiosity: for example changes of metre, tonal and tessitura transformations and the realisation and completion of the two fragments ’Extase’ and ’La tombe dit à la rose’. I have added subsidiary voices and all manner of things, frequently concealed in the piano part, which corresponded to my intentions of focusing a spotlight on the often only allusively detected fineness of this music, thereby permitting it to unfold to its full extent of richness and radiance.’ (Hans Werner Henze)