Drei Quartette für Klavier, Violine, Viola und Violoncello WoO 36 贝多芬 钢琴四重奏 三首中提琴大提琴 骑熊士版

贝多芬 15 岁时在波恩师从克里斯蒂安-戈特洛布-尼弗学习作曲，并写下了这三首四重奏。莫扎特的作品对他们产生了强烈的影响，但他们的作品却与贝多芬的作品大相径庭。作曲家在波恩与冯-马斯迪奥一家同住时，其中一人是钢琴演奏家，其余三人分别演奏小提琴、中提琴和大提琴。贝多芬为这个家庭谱写了三首四重奏，这一点令人印象深刻。亲笔签名的《四重奏部分》是这首四重奏中唯一来自作曲家手稿的曲目，其中包含了大量的注释，这些注释解释了作品的基本风格，并提供了一些可能的替代曲目。贝多芬生前并未发表过四重奏，我们也不知道他是否与作曲家有过接触，但他还是在后来的作品中使用了这首四重奏的旋律和主题素材。他的自传一直伴随他直到生命的终结，这或许是他对四重奏的高度评价。该书于贝多芬逝世后一年在维也纳出版社 Artaria 出版，但其作品集和音乐文本有许多改动。由意大利作曲家和钢琴家莱昂纳多-米乌奇（Leonardo Miucci）创作的《贝多芬钢琴曲》（WoO 36）的批判性版本，不仅清楚地描述了作品中的细节，还展现了贝多芬年轻时富有表现力的记谱法，并提供了对顿音和颤音的不同作用和用法的合理解释"

作曲家: Beethoven Ludwig van
改编者: Miucci, Leonardo
乐器: piano, violin, viola, cello
出版社: Bärenreiter Verlag
原文简介:
Beethoven war 15 Jahre alt und studierte Komposition bei Christian Gottlob Neefe in Bonn, als er diese drei Quartette schrieb. So weisen sie einen starken Einfluss Mozarts auf, lassen im brillanten Klaviersatz aber den späteren Beethoven bereits erahnen. Der Komponist gab einer der Töchter der wohlhabenden Familie von Mastiaux in Bonn Klavierunterricht – die anderen drei Geschwister spielten Violine, Viola und Violoncello. Es ist gut denkbar, dass Beethoven die drei Quartette für diese Familie schrieb. Die autographe Partitur, die einzige Quelle dieser Quartette aus der Feder des Komponisten, enthält viele Überschreibungen, die die ursprüngliche Konzeption der Werke und mögliche alternative Lesarten erkennen lassen. Die Quartette wurden zu Beethovens Lebzeiten nicht veröffentlicht, auch wissen wir von keinen Aufführungen mit dem Komponisten, wohl aber verwendete er melodisches und thematisches Material aus diesen Frühwerken in späteren Kompositionen. Das Autograph begleitete ihn bis zum Ende seines Lebens – vielleicht ein Zeichen dafür, dass die Quartette ihm viel bedeuteten. Die Erstausgabe erschien beim Wiener Verlag Artaria ein Jahr nach Beethovens Tod, allerdings mit veränderter Reihenfolge der Werke und mit vielen Abweichungen im musikalischen Text. Bärenreiters kritisch-praktische Ausgabe der Klavierquartette WoO 36, herausgegeben von dem italienischen Aufführungspraxis-Forscher und Pianisten Leonardo Miucci, stellt nicht nur die korrekten Lesarten klar, sondern beleuchtet auch die expressive Notation des jungen Beethoven und liefert eine plausible Erklärung für die unterschiedliche Bedeutung und Verwendung von staccato-Punkten und staccato-Strichen.