G. 亨利出版社

此曲約作於1890年，隸屬德布西早期作品系列。儘管與其成熟期的開創性鋼琴作品尚有距離，但這些作品雖以簡約的聲部編寫與和聲見長，卻已蘊含獨特韻致，預示了德布西後期的音樂語言。 1905年德布西曾反對1895年首版樂譜的再版，稱其為「毫無意義之作，匆匆草就，一言以蔽之：糟糕」，此番評價在當代看來實...

憑藉皇家特權，法國作曲家約瑟夫·博丹·德·布瓦莫蒂埃得以自行出版並傳播其作品，這正是其作品在十八世紀迅速成為教學與演奏曲目之緣由。 為兩件同等低音樂器所作的二重奏——例如九首《小奏鳴曲》作品66及結尾的夏康舞曲——在當時與今日同樣廣受歡迎：這些具舞蹈特質的短樂章讓初學者能及早合奏，同時為進階演...

1853年出版的《匈牙利狂想曲》第十一號，取材自四個尚未考證出處的匈牙利主題：李斯特可能於1846年匈牙利之旅中憑聽力記錄下這些旋律。 在柔和的顫音（擬定音鋼琴音效）引導下，民謠般的歌詠、舞曲與兩首查爾達什舞曲接連呈現，其中當時盛行的所謂「吉普賽樂隊」風格迴響清晰可辨。此曲在「狂想曲」系列中獨...

沒有一位歌唱家能忽視貝多芬的《阿德萊德》。這首為弗里德里希·馮·馬蒂松詩作譜寫的抒情歌曲擁有數千種錄音版本，許多業餘愛好者也為之傾倒。馬蒂松本人曾如此評價：「多位作曲家曾為這首抒情幻想曲注入生命力；但我深信，唯有維也納的天才路德維希·范·貝多芬，其旋律才真正將詩文的陰影掩蓋無蹤。」 貝多芬創作...

沒有一位歌唱家能忽視貝多芬的《阿德萊德》。這首為弗里德里希·馮·馬蒂松詩作譜寫的抒情歌曲擁有數千種錄音版本，許多業餘愛好者也為之傾倒。馬蒂松本人曾如此評價：「多位作曲家曾為這首抒情幻想曲注入生命力；但我深信，唯有維也納的天才路德維希·范·貝多芬，其旋律才真正將詩文的陰影掩蓋無蹤。」 貝多芬創作...

貝多芬於1816年4月、45歲之際完成的這部歌曲集《致遠方的愛人》，究竟獻給誰？是否與1812年那封獻給「不朽的愛人」的熾熱情書所指之人相同？歌曲文本的來源同樣籠罩著神秘面紗。 我們僅知詩人姓名：阿洛伊斯·耶特勒斯，一位初露鋒芒的醫師兼作家，其與貝多芬的關係細節已不可考。無論如何，這些歌曲深刻...

貝多芬於1816年4月、45歲之際完成的這部歌曲集《致遠方的愛人》，究竟獻給誰？是否與1812年那封獻給「不朽的愛人」的熾熱情書所指之人相同？歌曲文本的來源同樣籠罩著神秘面紗。 我們僅知詩人姓名：阿洛伊斯·耶特勒斯，一位初露鋒芒的醫師兼作家，其與貝多芬的關係細節已不可考。無論如何，這些歌曲深刻...

卡爾·瑪利亞·馮·韋伯的巴松管協奏曲誕生於1811年他在慕尼黑的居留期間。當時他以鋼琴家身份在宮廷大獲成功，更以作曲家身份備受推崇——「整個樂團都瘋了，都想讓我為他們寫協奏曲」，他如此描述當時盛況。 除兩部單簧管協奏曲及獻給友人海因里希·貝爾曼的小協奏曲外，1811年11月他更為慕尼黑宮廷樂團...

音樂界正展開一場偉大的探索之旅。那些曾僅為少數人所知的女性作曲家，如今作品正被更頻繁地演繹。莉莉·布朗熱堪稱此領域最重要的發現之一。1913年，她成為首位榮獲羅馬大獎作曲比賽最高殊榮的女性，獎項包含獎學金及赴羅馬美第奇別墅的研習機會。 1914年居留期間，她創作了多首鋼琴曲，例如《舊園之思》、...

1912年完成並同年出版的《三首練習曲》作品65，歸屬於史克里亞賓的創作晚期。其調性結構堪稱作曲家最具原創性與前瞻性的作品之一。 作品以九度、七度與五度音程為音樂基石，遊走於無調性邊緣——不僅展現現代性與炫技特質，更呈現非凡的色彩層次，時而流露赤裸的感官魅力。 據傳斯克里亞賓本人甚至無法演奏作...

相較於作品119號，1824年創作的《小品》作品126號自始即規劃為套曲形式。這組新作的共通特徵在於基礎的三段式結構，以及從微小動機中衍生變奏與對比的高度精煉技法。 這些作品的新穎性——同時幾乎標誌著貝多芬告別鋼琴創作——並未逃過當代樂評家的目光。1826年某評論家便指出：「這六首或長或短的樂...

貝多芬於1803年出版《小品曲集》作品33後，整整二十年才再度涉足此曲種。 契機源自雙重外部刺激：其一，1820年他接獲為鋼琴教程提供樂曲的委託；其二，1822年彼得斯出版社徵求「鋼琴獨奏曲」，貝多芬遂獻上「小品或微末之作」。 這兩組《小品》（第1-6號為彼得斯出版社修訂舊作，第7-11號為鋼...

《四首莊嚴歌曲》作品121號，成為布拉姆斯臨終前發表的最後作品。這些歌曲與他摯友克拉拉·舒曼1896年5月的離世密切相關。據傳葬禮後，布拉姆斯曾含淚在友人圈中演奏這些歌曲。 當作曲家本人於1897年4月相繼離世時，這四首歌曲便化作他自身的音樂紀念碑。憑藉其強大的音樂表現力與深切感染力，這些以《...

約翰·哈爾沃森為小提琴與中提琴創作的炫技之作《帕薩卡利亞》，自由改編自韓德爾作品，是音樂廳不可或缺的返場曲目。這位挪威作曲家、指揮家兼小提琴家於1893年譜寫此二重奏。在亨勒原始樂譜版中，此曲與其姊妹篇——1898年創作的《薩拉班德與變奏曲》並列出版，後者同樣以韓德爾主題為基礎，展現精湛技藝。...

《無詞歌》不僅是門德爾松最受歡迎的作品，更躋身十九世紀豐富鋼琴文獻中最常演出的曲目之列——其簡練形式與普遍適中的演奏難度功不可沒。作曲家視之為詩意性格小品，核心精神與鋼琴歌曲（即「有詞之歌」）相似，皆以旋律瞬間為精髓。 作品光譜涵蓋輕快歡愉、沉思冥想至陰鬱深沉的篇章，從民謠般的質樸、對唱形式直...

《無詞歌》不僅是門德爾松最受歡迎的作品，更躋身十九世紀豐富鋼琴文獻中最常演出的曲目之列——其簡練形式與普遍適中的演奏難度功不可沒。作曲家視之為詩意性格小品，核心精神與鋼琴歌曲（即「有詞之歌」）相似，皆以旋律瞬間為精髓。 作品光譜涵蓋輕快歡愉、沉思冥想至陰鬱深沉的篇章，從民謠般的質樸、對唱形式直...

深受托爾斯泰激昂中篇小說《克魯采奏鳴曲》觸動的萊奧什·雅納切克，於1908年創作了鋼琴三重奏，卻在日後將其焚毀。1923年10月，他僅耗時三週便譜寫出同樣受該小說啟發的《第一弦樂四重奏》。 如同雅納切克慣常的創作模式，隨後展開密集修訂過程，期間更涉及兩組弦樂四重奏的參與。現存史料往往難以釐清修...

約瑟夫·約阿希姆被譽為十九世紀下半葉最重要的提琴家之一。相較之下，他數量雖少卻備受推崇的作曲作品如今卻鮮為人知。這實屬不公，正如布拉姆斯曾讚賞的《原創主題變奏曲》作品10所展現的藝術價值。 此作創作於1854年，源於約阿希姆對女作家吉塞拉·馮·阿尼姆的單相思。他以音樂象徵手法在開篇主題gis1...

謝爾蓋·普羅科菲耶夫於1938年開始創作他的第一首小提琴奏鳴曲，但直到1946年戰爭結束後才得以完成。促使他完成此作的是小提琴家大衛·奧伊斯特拉赫——兩年前，兩人曾合作將普羅科菲耶夫的《長笛奏鳴曲》作品94改編為小提琴奏鳴曲。 蘇聯壓抑的政治環境與艱困的戰爭歲月，深刻烙印在這部作品極度陰鬱的整...

從大型舞台作品中選取單曲或場景片段，向來是讓歌劇或配樂作品接觸更廣泛觀眾的成熟手法。 因此早在1938年其芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》於布爾諾首演前，普羅科菲耶夫便已編纂兩套管弦樂組曲及十首鋼琴曲集。儘管鋼琴編曲無法再現管弦樂的豐沛音色，其強勁的基調仍賦予作品獨特魅力。 其風格光譜涵蓋細膩的詠嘆...

在涵蓋逾四百五十部作品的芬妮·亨塞爾創作生涯中，歌曲佔據核心地位。此類作品不僅形成其規模最龐大的創作群體，更貫穿她終生的作曲生涯：從十四歲少女在合輯手稿中的初試啼聲，直至1847年5月驟逝前一日完成的遺作。 亨勒出版社攜手著名藝術歌曲演唱家朱莉安娜·班斯，精選二十四首歌曲。除生前出版的《作品1...

此傑作著名的別名「熱情奏鳴曲」（Appassionata）並非源自貝多芬本人，而是後世賦予的稱謂。然而，這名稱再貼切不過！ 貝多芬友人費迪南德·里斯曾記述一次散步時，貝多芬「全程低聲哼唱或偶爾嚎叫」，卻未唱出具體音符。友人詢問時，他答道：「我在此覓得奏鳴曲終樂章快板的主題。」這段生動描述，恰似...

D大調鋼琴奏鳴曲D 850，因創作地而被稱為「加斯坦奏鳴曲」，是法蘭茲·舒伯特生前少數得以出版的奏鳴曲之一。首版於1826年由維也納阿塔里亞出版社發行，雖經舒伯特授權，卻存在諸多謬誤。 所幸手稿得以保存，成為本次亨勒原版樂譜新編的重要參照來源。註釋欄詳列兩版間重大差異，而舒伯特研究權威安德烈亞...

降B大調協奏曲K. 595不僅是莫札特為鋼琴與管弦樂隊創作的重要系列中的最終篇章，更被公認為其最成熟之作，甚至堪稱此類作品中最美的貢獻。 1791年1月5日，莫札特於個人作品目錄中註記此曲完成，並於同年3月4日私人音樂會中親自演奏獨奏聲部——這場演出成為他終生的絕唱。莫札特更將此曲迴旋曲主題運...