Musical Theatre for Classical Singers Baritone/Bass, 47 Songs

:
47곡. 내용: 내 신부를 데려와 (<<포럼으로 가는 길에 웃긴 일이 일어났네>>) ? C'est Moi (카멜롯) ? 콜로라도, 나의 집 (<침몰할 수 없는 몰리 브라운>) ? 당신이 아름다워서 사랑할까요? (<신데렐라>) ? 둘시네아 (<맨 오브 라만차>) ? 에피파니 (<스위니 토드>) ? 에브리바디 세이즈 돈 (<누구나 휘파람을 불 수 있다>) ? 더 이상 두려워하지 마 (<개구리들>) ? 또 다른 더운 날이 될 거야 (<110 인 더 쉐이드>) ? 모든 것의 최고 심판 (<캐러셀>) ? 나는 다시 일어선다 (<20세기에>) ? 아이 윌 네버 세이 노 (<침몰할 수 없는 몰리 브라운>) ? 나는 파도바에서 부유하게 살기 위해 왔다 (<키스 미, 케이트>) ? 나는 다 들어본 적 있다 (<세난도아>) ? 만약 내가 당신을 떠난다면 (<카멜롯>) ? 만약 내가 널 사랑했다면 (회전목마) ? 불가능한 꿈 (<맨 오브 라만차>) ? 여성을 찬양하며 (<작은 음악의 밤>) ? 이것이 사랑인가 (<패션>) ? 조이, 조이, 조이 (<모스트 해피 펠로우>) ? 외로운 방 (<오클라호마!>) ? 로스트 인 더 스타즈 (<로스트 인 더 스타즈>) ? 맨 오브 라만차 (나, 돈키호테) (<맨 오브 라만차>) ? 나 (<미녀와 야수>) ? 명상 I (<셰넌도아>) ? 명상 II (<시난도아>) ? 밤의 음악 (<오페라의 유령>) ? 아무도 날 사랑한 적 없어 (<패션>) ? 오, 얼마나 아름다운 아침인가 (<오클라호마!>) ? 올 맨 리버 (<쇼 보트>) ? 프리티 우먼 (<스위니 토드>) ? 조용한 소녀 (<원더풀 타운>) ? 당신이 가지 않은 길 (<폴리스>) ? 9월의 노래 (<니커보커 홀리데이>) ? 독백 (<회전목마>) ? 어떤 마법에 걸린 저녁 (<남태평양>) ? 미안해-감사해 (<회사>) ? 프린지를 얹은 써리 (<오클라호마!>) ? 그들은 바람을 마리아라고 부른다(<페인트 유어 웨건>) ? 이것이 인생이다 (<러브 라이프>) ? 이것은 거의 내 것이 될 뻔했다 (<남태평양>) ? 수천 마일 (<로스트 인 더 스타>) ? 기억하려고 노력해 (<판타스틱>) ? 그대가 그토록 특별한 얼굴이었나요 (<키스 미, 케이트>) ? 내가 늦게 살았던 삶은 어디로 갔을까 (<키스 미, 케이트>) ? 확신할 수 없는 것들 (<누구나 휘파람을 불 수 있다>) ? 내 아내를 만나야 해 (<작은 밤의 음악>).

이제 우리는 고전적으로 훈련받은 가수들에게 적합한 대부분 1970 년 이전의 음악 극장 작품에서 실제 노래하는 노래의 좋은 네 권을 갖게되었습니다....편집자의 훌륭한 서문은 클래식 가수들이 음악극에 익숙해져야 할 필요성에 대해 언급하고, 편집 자체, 클래식 가수들이 곡을 선택할 때 흔히 빠지기 쉬운 함정, 비 오페라적이고 표준적인 미국식 딕션의 필요성, 직접적인 감정과 캐릭터 표현을 요구하는 음악을 부르는 것이 가수의 오페라적 표현에 미칠 수 있는 이점에 대해 언급하고 있습니다. 그의 조언은 명확하고 근거가 탄탄합니다...이 네 권은 모든 보컬 스튜디오와 개인 노래집의 기본 아이템이 되어야 합니다...--