Nocturne for violin and orchestra completed and orchestrated after the sketches of Debussy by Robert Orledge

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벨기에 출신의 바이올리니스트 외젠 이사예(1858-1931)는 기교와 시적 감성이 인상적인 인물로, 1893년 12월 그의 유일한 현악 4중주단의 파리 초연을 이끌었던 젊은 드뷔시 음악의 열렬한 추종자였다. 1892년 9월, 드뷔시는 안드르 포니아토프스키 왕자의 재정적 지원으로 미국 투어를 계획하고 있었습니다. 포니아토프스키 왕자의 재정적 지원을 받아 미국 투어를 계획하고 있었는데, 이 투어에는 그의 친구 앙리 드 라니에의 상징주의 시에서 영감을 받아 거의 완성된 세 개의 Sc?nes au cr?puscule이 포함될 예정이었죠. 그는 1893년에 이 곡들을 광범위하게 수정했는데, 현재 남아 있는 것은 프랑스 국립도서관의 MS 20632(2)에 있는 일련의 스케치뿐이며, 대부분은 바이올린과 오케스트라를 위한 E장조 또는 B장조로 보입니다. 또 다른 관련 주제이자 더 기교적인 주제는 2006년 6월 파리 경매에서 등장했는데, 이 곡은 느린 도입부 이후 현재 녹턴의 주요 부분을 열며, 1893년 4월 에르네스트 쇼송으로부터 드뷔시가 1894-95년 이사의 첫 미국 투어를 위한 작품을 작곡하고 있다는 사실을 알게 되었는데, 이 작품은 한때 협주곡으로 묘사되기도 했습니다. 그 후 드뷔시는 1894년 <라흐마니노프의 황혼>을 마무리할 무렵, 이새에게 솔로 바이올린과 오케스트라를 위한 세 개의 녹턴을 작업 중이라고 말했는데, 이는 의심할 여지없이 그의 초기 황혼의 장면에서 파생된 작품이었어요. 첫 번째는 현악기만을 위한 곡, 두 번째는 플루트 세 대, 호른 네 대, 트럼펫 세 대, 하프 두 대를 위한 곡, 세 번째는 이 모든 악기가 결합된 곡이었습니다. 그는 또한 휘슬러 야상곡을 염두에 두고 이사예에게 이 곡이 회화에서 회색으로 된 서재와 같아야 한다고 말했습니다. 드뷔시는 1896년 11월에야 재정적인 이유로 브뤼셀에서 녹턴을 초연할 수 없을 것이라는 이사예의 말을 듣고 이 프로젝트를 포기했는데, 제가 완성한 작품은 드뷔시가 계획했던 세 번째 녹턴과 관련 에피소드가 있는 론도에 가장 근접한 작품입니다. 2006년에 드뷔시가 작곡한 이 역동적인 아이디어는 솔로 첼로와 더블베이스로 시작되는 B장조 황혼 테마로 자연스럽게 이어지며, 처음에 들리는 높고 잊혀지지 않는 3음표 아이디어는 드뷔시가 구상한 대로 솔로 바이올린 위에 떠올라요. 드뷔시의 다섯 가지 테마는 모두 화성을 이루며 3마디에서 13마디까지 길이가 다양하며, 1897~99년의 오케스트라 녹턴과 관련된 테마는 하나도 없습니다. 이러한 테마를 발전시키기보다는 LApr?s-midi dun faune의 현대적인 방식으로 변화하는 화성 배경에서 제시되며, 전체 작품은 드뷔시 황혼 테마의 다양한 측면을 새로운 관점에서 결합하는 광대한 스칼라를 중심으로합니다.>"