6 Bagatelles
來自 Schott Music
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식스 바가텔에서는 유머러스한 어조는 찾아볼 수 없으며, 활기차고 대담한 데시소(Deciso)로 사이클이 시작됩니다. 이어서 표현력이 풍부하고 화려하게 배치된 몰토 소스테누토, 바르톡이나 스트라빈스키 스타일의 활력으로 셰르초의 경쾌함이 깨지는 간결한 프레스토, 서정적인 내러티브의 메시아닉 라르고, 독특한 음색 효과가 있는 차분하고 미묘한 렌토가 이어집니다. 전체는 반복과 운동성이 래그타임 형식과 결합된 프레스토로 마무리되는데, 이는 이전 작품들과는 확연히 대조적입니다. 장조-단조 체계의 의미에서 음조를 말할 수는 없지만, 코드, 화성 및 멜로디 프레이즈의 선택을 통해 개별 요소는 정의된 중심을 중심으로 진동합니다. 파트의 질감과 형태는 내레이션의 방식과 모티브 테마의 진화에서 비롯됩니다. 작곡가는 모든 음역대와 다양한 음역대의 악기를 사용하지만, 음향 실험이 아닌 특정 감정을 표현하기 위한 아우라를 만드는 것이 목표입니다.
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식스 바가텔에서는 유머러스한 어조는 찾아볼 수 없으며, 활기차고 대담한 데시소(Deciso)로 사이클이 시작됩니다. 이어서 표현력이 풍부하고 화려하게 배치된 몰토 소스테누토, 바르톡이나 스트라빈스키 스타일의 활력으로 셰르초의 경쾌함이 깨지는 간결한 프레스토, 서정적인 내러티브의 메시아닉 라르고, 독특한 음색 효과가 있는 차분하고 미묘한 렌토가 이어집니다. 전체는 반복과 운동성이 래그타임 형식과 결합된 프레스토로 마무리되는데, 이는 이전 작품들과는 확연히 대조적입니다. 장조-단조 체계의 의미에서 음조를 말할 수는 없지만, 코드, 화성 및 멜로디 프레이즈의 선택을 통해 개별 요소는 정의된 중심을 중심으로 진동합니다. 파트의 질감과 형태는 내레이션의 방식과 모티브 테마의 진화에서 비롯됩니다. 작곡가는 모든 음역대와 다양한 음역대의 악기를 사용하지만, 음향 실험이 아닌 특정 감정을 표현하기 위한 아우라를 만드는 것이 목표입니다.
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