현악 오케스트라

塞繆爾·柯勒律治-泰勒（1875-1912）的《四首小曲集》作品52，是為弦樂樂團精心創作的四個短樂章組曲，可選配鈴鼓與三角鐵。 此作可能受羅伯特·舒曼鋼琴小品集《小品集》作品21啟發，柯勒律治-泰勒於1903年為弦樂譜寫此曲，將浪漫情懷與現代弦樂團的色彩探索相融合。儘管出版商初期未能取得成功...

塞繆爾·柯勒律治-泰勒（1875-1912）的《四首小曲集》作品52，是為弦樂團精心打造的四樂章組曲，可選配鈴鼓與三角鐵。 其標題可能受羅伯特·舒曼鋼琴小品集《小故事集》作品21啟發，柯勒律治-泰勒於1903年為弦樂創作此作，將浪漫情懷與現代弦樂團的色彩探索相融合。儘管出版商初期未能成功推廣此...

塞繆爾·柯勒律治-泰勒（1875-1912）的《四首小曲集》作品52，是為弦樂樂團精心打造的四樂章組曲，可選配鈴鼓與三角鐵。 此作可能受羅伯特·舒曼鋼琴小品集《小品集》作品21啟發，柯勒律治-泰勒於1903年為弦樂譜寫此曲，將浪漫情懷與現代弦樂團的色彩探索相融合。儘管出版商初期未能成功推廣此作...

塞繆爾·柯勒律治-泰勒（1875-1912）的《四首小曲集》作品52，是為弦樂團精心打造的四樂章組曲，可選配鈴鼓與三角鐵。 其標題可能受羅伯特·舒曼鋼琴小品集《小故事集》作品21啟發，柯勒律治-泰勒於1903年為弦樂創作此作，將浪漫情懷與現代弦樂團的色彩探索相融合。儘管出版商初期未能成功推廣此...

由著名藝術歌曲作曲家雨果·沃爾夫（1860-1903）於1887年創作的《義大利小夜曲》，原為弦樂四重奏譜寫，初名《G大調小夜曲》。沃爾夫持續嘗試將詩人約瑟夫·艾興多夫的作品譜曲，此曲即取材自艾興多夫中篇小說《士兵I》。至1890年， 沃爾夫開始稱此作品為《義大利小夜曲》，此命名或許源於《士兵...

由著名藝術歌曲作曲家雨果·沃爾夫（1860-1903）於1887年創作的《義大利小夜曲》，原為弦樂四重奏譜寫，初名《G大調小夜曲》。沃爾夫持續嘗試將詩人約瑟夫·艾興多夫的作品譜曲，此曲即取材自艾興多夫中篇小說《士兵I》。至1890年， 沃爾夫開始稱此作品為《義大利小夜曲》，此命名或許源於《士兵...

《六支義大利舞曲》改編自一套分譜集，據考證該集於1580年前即為英國某家族所藏，現存大英博物館（皇家附錄手稿59-62號）。該手稿除收錄多首義大利歌曲外，尚含四十四支舞曲旋律。 此舞曲風格近似於托伊諾·阿爾博《舞譜》（1588年）所述，亦與克勞德·熱爾韋茲及埃蒂安·杜特爾特作品相近——後者由阿...

此為門德爾松十二歲至十四歲間（1821至1823年）創作的十三首弦樂交響曲之第三號。與其餘十二首相同，此曲旨在向海頓、J.C.巴赫、C.P.E.巴赫及莫札特等作曲家的早期古典交響曲致敬。 門德爾松為十三部作品中的多數採用三樂章結構，其第三弦樂交響曲亦不例外。弦樂編制為八-八-五-五-五人。編制...

此為門德爾松於1821至1823年間（時年十二至十四歲）創作的十三部弦樂交響曲之第四部。與其餘十二部作品相同，此曲旨在向海頓、J.C.巴赫、C.P.E.巴赫及莫札特等作曲家的早期古典交響曲致敬，此特徵在更具模仿性的前六部作品中尤為顯著。 自第七號交響曲起，第二組作品更顯現作曲家逐漸成形的個人風...

此為門德爾松於1821至1823年間創作的十三部弦樂交響曲中的第七部，當時他年僅十二至十四歲。與其餘十二部作品相同，此曲旨在向海頓、J.C.巴赫、C.P.E.巴赫及莫札特等作曲家的早期古典交響曲致敬，此特徵在前六部作品中尤為顯著，因其模仿痕跡更為明顯。 自第七號交響曲起，第二組作品更顯現作曲家...

貝拉·巴托克（1881–1945）最初於1915年為鋼琴創作《小奏鳴曲》Sz. 55，取材自這位匈牙利作曲家在鄰國羅馬尼亞採集的民間曲調。全曲分為三樂章（I. 風笛手 [Dudások]，小快板；II. 熊之舞 [Medvetánc]，中板；III. 終曲，活潑的快板），實則融合五首不同民謠：...

《小夜曲》（G大調第13號小夜曲）創作於1787年，原為弦樂五重奏而作，但現今多以弦樂團形式演奏。 此曲原可能為五樂章結構（小步舞曲與三重奏部分似已遺失），其特殊標題「小夜曲」極可能非由莫札特（1756-1791）所命名，而是源自其個人作品目錄條目，幾乎可確定僅作為完成此小夜曲的簡單記錄。 此...

《小夜曲》（G大調第13號小夜曲）創作於1787年，原為弦樂五重奏而作，但現今多以弦樂團形式演奏。 此曲原可能為五樂章結構（小步舞曲與三重奏部分似已遺失），其特殊標題「小夜曲」極可能非由莫札特（1756-1791）所命名，而是源自其個人作品目錄條目，幾乎可確定僅作為完成此小夜曲的簡單記錄。 此...

勒羅伊·安德森於1962年在康乃狄克州伍德伯里創作《小詠嘆調》。主旋律最初以中提琴與大提琴的八小節簡短草稿形式呈現，原為安德森的女兒珍演奏中提琴、他本人演奏大提琴而作。安德森後決定將此旋律擴展為弦樂樂團作品。 勒羅伊·安德森以精緻的管弦樂編配著稱，其描寫性作品多具浪漫或懷舊主題。相較之下，《...

與其多數作品相似，勒羅伊·安德森（1908-1975）於1947年應波士頓流行樂團指揮亞瑟·費德勒委託創作《小提琴小調》。此曲原為弦樂團譜寫，創作過程先有標題再譜寫樂章，其構想類似帕格尼尼的《永恆運動》，但採用現代風格呈現。 此弦樂版極具小提琴特色，隔年更推出管弦樂改編版。原版編制堪稱美國流行...

勒羅伊·安德森（1908-1975）於1938年創作的《爵士撥弦曲》，是他被波士頓流行樂團指揮亞瑟·費德勒發掘後，首部由該樂團演出的作品。 此曲一經問世便大獲成功，費德勒遂鼓勵他為樂團創作更多原創作品，由此開啟一系列後世廣為人知的經典之作。編制：弦樂團（8-8-5-5-5 弦樂配置）。另備有...

勒羅伊·安德森（1908-1975）於1938年創作的《爵士撥弦曲》，是他被波士頓流行樂團指揮亞瑟·費德勒發掘後，首部由該樂團演出的作品。 此曲一經問世便大獲成功，費德勒遂鼓勵他為樂團創作更多原創作品，由此開啟一系列後世廣為人知的經典之作。編制：弦樂團（8-8-5-5-5 弦樂配置）。另備有...

D小調弦樂六重奏作品70號，編制為兩把小提琴、兩把中提琴與兩把大提琴，創作於1890年夏季。柴可夫斯基獲選為聖彼得堡室內樂協會榮譽會員後，特將此作獻予該協會。 此作採用傳統四樂章結構，命名為《佛羅倫斯回憶》，因作曲家在造訪義大利佛羅倫斯期間草擬了其中主旋律，該地亦是他創作《黑桃皇后》的靈感之源...

D小調弦樂六重奏作品70號，編制為兩把小提琴、兩把中提琴與兩把大提琴，創作於1890年夏季。柴可夫斯基獲選為聖彼得堡室內樂協會榮譽會員後，特將此作獻予該協會。 此作採用傳統四樂章結構，命名為《佛羅倫斯回憶》，因作曲家在造訪義大利佛羅倫斯期間草擬了其中主旋律，該地亦是他創作《黑桃皇后》的靈感之源...

讓·西貝柳斯（1865–1957）顯然樂在創作1916至1917年間的六首小提琴與管弦樂隊幽默曲。這些作品直至1919年11月24日才首度公演，當日同時首演了第五號交響曲最終版本。 當時擔任《幽默曲》獨奏的是保羅·切爾卡斯基。據評論家描述，他的演奏幾乎被管弦樂團淹沒。本出版物是D大調第二號《幽...

讓·西貝柳斯（1865-1957）顯然樂在其中，於1916至1917年間創作了六首小提琴與管弦樂隊的《幽默曲》。這些作品直至1919年11月24日才首度公演，與第五號交響曲最終版本的初演同期呈現。 當時擔任《幽默曲》獨奏的是保羅·切爾卡斯基。據評論家描述，他的演奏幾乎被管弦樂聲淹沒。本出版物是...

讓·西貝柳斯（1865-1957）顯然樂在其中，於1916至1917年間創作了六首小提琴與管弦樂隊的《幽默曲》。這些作品直至1919年11月24日才首度公演，與第五號交響曲最終版本的初演同期呈現。 當時擔任《幽默曲》獨奏的是保羅·切爾卡斯基。據評論家描述，他的演奏幾乎被管弦樂聲淹沒。本出版物是...

讓·西貝柳斯（1865-1957）顯然樂在其中，於1916至1917年間創作了六首小提琴與管弦樂隊的《幽默曲》。這些作品直至1919年11月24日才首度公演，與第五號交響曲最終版本的初演同期呈現。 當時擔任《幽默曲》獨奏的是保羅·切爾卡斯基。據評論家描述，他的演奏幾乎被樂團聲響淹沒。本出版物為...

讓·西貝柳斯（1865-1957）顯然樂在其中，於1916至1917年間創作了六首小提琴與管弦樂隊的《幽默曲》。這些作品直至1919年11月24日才首度公演，與第五號交響曲最終版本的初演同期呈現。 當時擔任《幽默曲》獨奏的是保羅·切爾卡斯基。據評論家描述，他的演奏幾乎被樂團聲響淹沒。本出版物為...