Chorale and Tribute
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오케스트라를 위한 코랄(2001V02)은 바흐의 칸타타 오 에비게이트, 뒤 도너보르트의 코랄 에스 이스트 제뉴그(Es ist genug)에 대한 일종의 음악적 명상곡으로, 그 자체가 J R 알레스 1662년 찬송가의 화성이기도 합니다. 닉 킴벌리스의 서문은 바흐 원작의 맥락을 설명하고 거의 300년 후 알반 베르크스가 바이올린 협주곡에서 이 코랄을 사용한 것을 언급합니다. 이 두 작품과 달리 린드버그 코랄은 음악 외적인 의제가 없습니다. 작곡가는 코랄의 화음 구조를 가져와 자신의 화음에 포함시켰다고 설명합니다. 조수의 밀물과 썰물에 비유합니다. 밀물이 들어올 때는 해저가 보이지 않지만 밀물이 나가면 해저의 암반이 보이는 것처럼, 헌정은 2004년 에사 페카 살로넨스가 로스앤젤레스 필하모닉 데뷔 20주년을 기념하는 선물로 작곡한 풀 오케스트라를 위한 짧은 쇼피스입니다.>"
오케스트라를 위한 코랄(2001V02)은 바흐의 칸타타 오 에비게이트, 뒤 도너보르트의 코랄 에스 이스트 제뉴그(Es ist genug)에 대한 일종의 음악적 명상곡으로, 그 자체가 J R 알레스 1662년 찬송가의 화성이기도 합니다. 닉 킴벌리스의 서문은 바흐 원작의 맥락을 설명하고 거의 300년 후 알반 베르크스가 바이올린 협주곡에서 이 코랄을 사용한 것을 언급합니다. 이 두 작품과 달리 린드버그 코랄은 음악 외적인 의제가 없습니다. 작곡가는 코랄의 화음 구조를 가져와 자신의 화음에 포함시켰다고 설명합니다. 조수의 밀물과 썰물에 비유합니다. 밀물이 들어올 때는 해저가 보이지 않지만 밀물이 나가면 해저의 암반이 보이는 것처럼, 헌정은 2004년 에사 페카 살로넨스가 로스앤젤레스 필하모닉 데뷔 20주년을 기념하는 선물로 작곡한 풀 오케스트라를 위한 짧은 쇼피스입니다.>"