A Child of Our Time Oratorio
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오라토리오 '우리 시대의 아이'는 1938년 11월 '크리스털나흐트' 대학살로 이어진 사건에 대한 티페트의 예술적, 정서적 반응이었습니다. 티펫은 이 오라토리오를 위해 바흐의 수난곡과 헨델의 메시아를 형식적, 역사적 모델로 사용했는데, 이 작품은 인간의 고통이라는 보편적 배경을 배경으로 개인의 죽음이라는 주제를 현대의 도덕과 공유합니다. 티펫은 바흐 배경의 루터교 합창에 현대적으로 대응하는 영가를 사용함으로써 영가 특유의 언어적, 음악적 은유를 통해 관객을 극에 더욱 밀접하게 끌어들이는데, 티펫이 오라토리오 작곡을 완료한 1941년 당시에는 전시 중 공연을 무대에 올리는 것이 현실적으로 어려웠다고 해도 과언이 아니었습니다. 그러나 그의 평생 친구이자 직업적 동료인 벤자민 브리튼과 피터 피어스의 직접적인 기획을 통해 1944년 3월 19일 런던에서 쇤베르크의 제자였던 월터 고어의 지휘와 피어스 자신이 테너 솔리스트로 참여한 가운데 이 작품이 처음 공연되었습니다.
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오라토리오 '우리 시대의 아이'는 1938년 11월 '크리스털나흐트' 대학살로 이어진 사건에 대한 티페트의 예술적, 정서적 반응이었습니다. 티펫은 이 오라토리오를 위해 바흐의 수난곡과 헨델의 메시아를 형식적, 역사적 모델로 사용했는데, 이 작품은 인간의 고통이라는 보편적 배경을 배경으로 개인의 죽음이라는 주제를 현대의 도덕과 공유합니다. 티펫은 바흐 배경의 루터교 합창에 현대적으로 대응하는 영가를 사용함으로써 영가 특유의 언어적, 음악적 은유를 통해 관객을 극에 더욱 밀접하게 끌어들이는데, 티펫이 오라토리오 작곡을 완료한 1941년 당시에는 전시 중 공연을 무대에 올리는 것이 현실적으로 어려웠다고 해도 과언이 아니었습니다. 그러나 그의 평생 친구이자 직업적 동료인 벤자민 브리튼과 피터 피어스의 직접적인 기획을 통해 1944년 3월 19일 런던에서 쇤베르크의 제자였던 월터 고어의 지휘와 피어스 자신이 테너 솔리스트로 참여한 가운데 이 작품이 처음 공연되었습니다.
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