Menuet from L’Arlésienne-Suite No. 2 and Entr’acte/Danse Bohémienne from ”Carmen“

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프로스페르 메리메의 단편 소설을 원작으로 한 오페라 카르멘과 알퐁스 도데의 연극 라 알시엔의 부수적인 음악은 의심할 여지없이 비제의 가장 중요한 작품입니다. 그의 상상력을 가장 많이 자극한 것은 높은 지위에 있는 문학적 소재였다는 점이 중요합니다. 두 작품 모두 초연에서의 실패에도 불구하고 오늘날까지 이어지는 세계적인 성공을 거두었으며, 여기에 선정된 세 곡은 모두 큰 틀 안에서 그 자체로 완성된 작품으로 뛰어난 관현악가 비제가 플루트에 대한 특별한 애정을 가지고 있었다는 사실을 증명해 줍니다. 특히 이 오페라는 가장 아름답고 음악가에게 보람을 주는 동시에 매우 까다로운 플루트 구절로 가득합니다. 세 작품 모두에서 플루트는 모차르트와 다른 작곡가들에 의해 이전에 만들어진 하프와 함께 등장합니다. 또한 플루트와 하프의 초기 독주 듀오에서 점차 플루트가 윗부분을 이어가되 다른 성부와 공유하는 오케스트라 투티가 전개된다는 공통점이 있습니다. 그러나 (다른 공통점이 있는) 두 개의 E플랫 장조 곡에서는 피아노로 끝이 나고 두 개의 독주 악기가 다시 두드러지는 반면, 댄스 보헤미안에서는 격렬한 크레센도-아셀레란도가 한 번 더 등장합니다.비제는 이 모음곡의 부수적인 음악들 중 여러 곡들을 악기적으로 확대한 버전으로 합쳐서 현재 라를시엔느 모음곡 1번이라고 부릅니다. 현재 미뉴에트에서 가져온 라를시엔느 모음곡 2번은 비제가 죽은 후 그의 동료 학생 에귀로(나중에 추가된 카르멘의 리사이틀을 작곡하기도 했습니다)에 의해 편집된 곡입니다. 보헤미안 춤곡은 전형적인 보헤미안 관용구와는 거의 공통점이 없습니다. 대중의 취향에 대한 양보로서 - 극적인 관점에서 - 불명예스러운 평판을 얻었지만, 완전히 정당한 이유가 없는 것은 아닙니다. 그러나 절대적인 음악적 가치는 여전히 도전받지 않고 있습니다. 플루트와 하프의 듀오로 시작하여 오케스트라 전체 투티에 이르기까지 끊임없이 풍성해지는 악기는 당연히이 버전에서는 부적절하게 만 제안 될 수 있습니다. - 알레그로 논 트로포 29마디의 컷은 플루트 선율이 없는 부분입니다. 음악의 연속성을 위해 쉼 없이 건너뛸 수 있으며, 카르멘의 서곡은 2막의 앞선 승리의 피날레와 3막 초반 밀수꾼 장면의 불길한 분위기 사이의 놀라운 대비를 형성합니다.>"

작곡가: Bizet, Georges
악기: flute and piano
게시자: Musikverlag Zimmermann