Menuet from L’Arlésienne-Suite No. 2 and Entr’acte/Danse Bohémienne from ”Carmen“

プロスペル・メランエの短編小説にちなんだオペラ『カルメン』と、アルフォンス・ドーデの戯曲『アルルの女』の付随音楽は、間違いなくビゼーの最も重要な作品である。彼のイマジネーションが、高尚な文学的題材によって最も喚起されたことは重要である。初演時の失敗にもかかわらず、両作品は世界的な大成功を収め、今日に至っている。ここに選ばれた3つの例は、いずれも大きな枠組みの中で完結した作品であり、才気あふれるオーケストレーターであったビゼーがフルートに特別なこだわりを持っていたことを物語っている。特にこのオペラは、最も美しく、音楽家にとってやりがいのある、しかし同時に非常に厳しいフルートのパッセージに満ちている。この3曲では、フルートはハープとの組み合わせで登場する。また、フルートとハープの初期の独奏的なデュオから、フルートがトップ・パートを続けながらも他の声部と共有するオーケストラ・トゥッティが徐々に発展していく点も共通している。しかし、変ホ長調の2曲では（他にも共通点があるが）、最後はピアノで終わり、2つの独奏楽器が再び際立つのに対し、「ボミエの踊り」では、激しいクレッシェンドとアクセランドが1度だけある。ビゼーは、付随音楽からいくつかの曲を組曲にまとめ、器楽的に拡大したものを「アルルの女組曲第1番」、このメヌエットを取り上げた「アルルの女組曲第2番」は、ビゼーの死後、同門のEギロー（後に追加された『カルメン』のレチタティーヴも彼が作曲した）によって編纂された。ボヘミアン・ダンスは、典型的なボヘミアのイディオムとはほとんど共通点がない。ボヘミアン・ダンスは、大衆の嗜好に合わせたものであるため、演劇学的な見地から不評を買っているが、正当な理由がまったくないわけではない。しかし、その絶対的な音楽的価値は揺るがない。フルートとハープのデュオから始まり、フルオーケストラのトゥッティに至るまで、絶えず充実していくインストゥルメンテーションは、当然のことながら、この版では不十分な表現しかできない。- アレグロ・ノン・トロッポのカットは、フルートのリード・パートなしで29小節に及ぶ。カルメンのEntr'acteは、第2幕の先行する勝利のフィナーレと、第3幕冒頭の密輸業者のシーンの不吉なムードとの間の素晴らしいコントラストを形成している。
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作曲家: Bizet, Georges
楽器: flute and piano
出版社: Musikverlag Zimmermann