Concerto for Clarinet and Orchestra Revised Edition
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私は特定のコンサートの構成要素に依存して、音楽素材を生成しています。このニューヨーク・フィルハーモニックからの委嘱は、最終的に作品へのアプローチの基礎となるユニークな要素を与えてくれた。子供の頃、当時ニューヨーク・フィルハーモニックのコンサートマスターだった父と一緒にリハーサルや演奏会に参加したことで、私はオーケストラのメンバーの多くをアーティストとして、また友人として知ることができた。この親密感が、フィルハーモニー管弦楽団のための私の最初の作品を、必ずオーケストラ全体を使ったものにするという決断を左右した。管楽器協奏曲の場合、バランスの問題を解決するためにこのようなことをするのは潜在的に危険なことであることは承知していた： 1976年、クラリネット協奏曲を書いていたとき、私は今となっては不必要に難しいと思う出だしの方法を使いました。外側の2つの楽章は、現在、私が何年か前から使っている記譜法で、顕著な成功を収めている。第1楽章の2つのカデンツァ（特に第2楽章）は、音符そのものは変えていないが、より演奏しやすくなった。また、第3楽章では、オーケストラ奏者に任されていた即興演奏の一部が、指揮されるように譜面化された。
Duration: c. 29 minutes
Instrumentation 3+pic.3+ca.2+bcl.3+cbn/6431/timp.3perc/hp.pf/st r(14.14.12.12.6 players min)
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Duration: c. 29 minutes
Instrumentation 3+pic.3+ca.2+bcl.3+cbn/6431/timp.3perc/hp.pf/st r(14.14.12.12.6 players min)
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