A Little Suite for Christmas, A.D. 1979 for Piano

為鋼琴家蘭伯特·奧基斯創作

「這套鋼琴曲反映了聖誕節的不同方面，可能會讓讀者想起奧利維爾·梅西安的《二十首聖嬰之歌》（1944），而且梅西安和克拉姆確實有某些共同的風格特徵。 但與法國作曲家龐大的鋼琴作品集相比，克拉姆的作品規模要小得多。事實上，與克拉姆早期的幾部鋼琴作品相比，這是一部「小」組曲。它不需要放大鋼琴的音量來創造《宏觀宇宙》四卷（1972、1973、1974、1979）所追求的「超乎尋常」的音質。 （1972、1973、1974、1979）所追求的「超乎現實」的音質。這部作品也沒有使用「象徵性」的記譜法（將五線譜排列成十字或圓圈的形狀）、演奏者的聲樂效果，或使用其他物體來改變鋼琴的聲音，而這些都在《宏觀宇宙》系列中出現過。 然而，在《小組曲》中，克拉姆仍然繼續精緻地運用泛音、弱音和撥弦，將它們與以傳統方式在鍵盤上演奏的素材相結合。用這些手段創作的音樂有時會營造出沉思的氛圍，例如第二樂章的肅穆莊嚴，或者第六樂章中 16 世紀《考文垂頌歌》的超現實場景；有時則充滿幻想色彩，例如第一樂章莊嚴的重複和弦和旋律模式，或者第五樂章充滿活力的宇宙之舞。 有時則充滿幻想色彩，例如第一樂章莊嚴的重複和弦與旋律模式，或第五樂章奔放的宇宙之舞。克拉姆在第四樂章中使用了一個奇特的自我引用例子。在這個樂章中，來自《夏夜之樂》中「流浪者幻想曲」樂章的旋律片段以撥弦的方式出現了兩次。 由此與從遠方「流浪」到伯利恆的三賢士建立了聯繫。雖然這是音樂象徵主義的一個特別私人的例子，但與克拉姆使用引用來增加音樂表現力的做法是一致的。（詹姆斯·普里莫什）