Tapis pour cordes

タイトルの「Tapis V」は絨毯を意味し、「Fabric V」は音符を「筆跡」として、音の連なりとして捉えるユンの考えを裏付ける音面の布のような構造を指す。独奏楽器でも弦楽オーケストラでも演奏可能なタピスは、小さく極小の金属間細胞で織られている。一方、そのようなセルを連鎖的に配置することで、ほとんどシンフォニックな濃密な空気の中で、幅広い旋律的展開を見せる。このヴィルトゥオーゾ作品は、速いV遅いV速いというテンポの特徴を持つ、ほぼ対称的な三部形式を示す。尹は、5つのパートを低弦と高弦の音群に分け、ヴィオラは仲介的な立場をとり、ヴァイオリンやバスとの同盟関係を変化させている。最初の9小節のシークエンスは、全体的な形式V、少なくとも外側の速い部分Vを小さなスケールで先取りしている： 小さな音程が支配的で、力強くアーティキュレーションされた動機のセルは、トリルやグリッサンドによって音の列へと拡張され、7小節目までV天に向かって押し上げられ、その後、かなり突然に深みへと落ちていく。メロディーの展開は高弦によって担われ、低弦のピチカートの衝動によってリズミカルに支えられる。以下では、尹の「役割の変化」の原則によって終始構造が決定される： 第9小節では、低弦がヴァイオリンの旋律的な空気を受け継ぎ、上声部の短い2音符のモチーフによってリズムの形を与えられる。対照的な中間部では、尹はドルチェ・セッティングのカンタービレ・スタイルを見せる。最後の第3部では、巨大な音の凝集、リズムと身振りの融合プロセス、極端なダイナミクス、極端に高いポジションを用いることで、極端なエスカレーションと極端な表現を実現している。Walter-Wolfgang Sparrer (1999)
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