G・ヘンレ出版

德布西應普萊耶爾樂器製造公司委託創作這兩首短舞曲，該公司亟欲借助名家之名推廣其新研發的半音階豎琴。此兩曲亦可無礙地以踏板豎琴演奏——此樂器正逐漸取代半音階豎琴於音樂會舞台的地位。 作品採用古雅風格，包含模態和聲，分別詮釋「神聖」儀式與「世俗」歡慶之舞，彰顯德布西本人及1900年前後藝術界對古風...

這版亨勒樂譜錯誤百出！我們坦然承認這點，因為這些離奇音符皆出自莫札特本人——他刻意將其植入《音樂玩笑》之中。 在這部詼諧調皮的作品中，莫札特主要諷刺的並非彈錯音符的樂手（後世冠名《鄉村樂師》並非出自他手）。這部室內樂玩笑實則對當代業餘作曲家同僚發起犀利抨擊，其缺乏想像力與粗糙的作曲技法在此被無...

這版亨勒樂譜錯誤百出！我們坦然承認這點，因為這些離奇音符皆出自莫札特本人——他刻意將其植入《音樂玩笑》之中。 在這部詼諧調皮的作品中，莫札特主要諷刺的並非彈錯音符的樂手（後世冠名《鄉村樂師》並非出自他手）。這部室內樂玩笑實則對當代業餘作曲家同僚發起犀利抨擊，其缺乏想像力與粗糙的作曲技法在此被無...

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這版亨勒樂譜錯誤百出！我們坦然承認這點，因為這些離奇音符皆出自莫札特本人——他刻意將其植入《音樂玩笑》之中。 在這部詼諧調皮的作品中，莫札特主要諷刺的並非彈錯音符的樂手（後世冠名《鄉村樂師》並非出自他手）。這部室內樂玩笑實則對當代業餘作曲家同僚發起犀利抨擊，其缺乏想像力與粗糙的作曲技法在此被無...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

自倫敦返鄉後，愛德華·艾爾嘉自1890年起主要以小提琴教師為生——儘管這實屬迫不得已，因作曲收入難以維生。他對日復一日的單調生活深感厭倦；1891年，他購入義大利製琴師尼可洛·加利亞諾工坊的小提琴，似乎寄望藉此尋求嶄新靈感。 懷著對新樂器的熱忱，他為自己創作了《任性女郎》——這首炫技之作幾乎是...

埃爾加憑藉《愛的致意》出版大獲成功後，於1889年試圖在倫敦立足並以自由藝術家身份生活。然而他未能站穩腳跟，因此埃爾加一家於1891年遷回馬爾文鄉間。在那裡，作曲家學生源源不斷，憑藉小提琴教師身份維持了優渥生計。 《極簡易旋律練習曲》（小提琴與鋼琴合奏）即誕生於此時期。此曲原為姪女梅·格拉夫頓...

海頓的g小調奏鳴曲創作於1760年代末至1770年代初，當時作曲家正擔任埃斯特哈齊宮廷音樂總監。其確切創作時間與背景已無法考證。 原始資料狀況亦不理想：既無親筆手稿亦無經授權的首版，故原始文本版僅能參照四份當代複寫本。然樂譜本身並無爭議之處，縱有諸多不確定性，亦無損此雙樂章奏鳴曲的廣受歡迎。 ...