G. Henle Verlag

薩蒂任性而古怪，有意識地與十九世紀的浪漫主義傳統保持距離。他的三首鋼琴小品 "Gymnopédies "是他 "新簡約 "理念的最初見證：重複、穩定的節奏讓人聯想到古老的宗教舞蹈，但卻有著自己的冥想魅力。薩蒂的原則是將音樂單元串聯起來，而不是強行發展，這對二十世紀的許多音樂運動都具有開創性意義...

當時，莫札特自幼被公認為天才，只能解釋為上帝的恩賜。沃爾夫岡-阿瑪迪斯和大他五歲的姐姐瑪麗亞-安娜在 1763 年至 1766 年間遊歷西歐時被譽為 "神童"（Wunderkinder）。有小提琴伴奏的鋼琴奏鳴曲》K.6-9 是在巴黎創作的。這首曲子清新美妙、變化多端。小提琴的加入為鋼琴增添了...

拉威爾的《朦朧詩》（Miroirs，1904/05 年）的標題可以解釋為對人類經驗世界的 "反思"。在這一樂章的自然畫卷中，"蔚藍海岸上的小船"（Une barque sur l'Océan）尤其受歡迎，它與德彪西在同一時期創作的管弦樂作品 "大海"（La mer）形成了鋼琴上的互補。寬廣的琶...

1905年6月，拉威爾在出發去度長假前不久告訴一位朋友： "我忙得不可開交，因為艾拉德公司委託我為豎琴創作一首曲子。經過 8 天的不懈努力和 3 個不眠之夜，我終於完成了這首曲子。但這首曲子本身絲毫看不出創作時的倉促。事實上，拉威爾似乎知道如何在這首簡短但極具震撼力的作品中探索豎琴的所有音樂可...

這首《哀歌，或少女與夜鶯》是格拉納多斯六部鋼琴曲集《戈耶斯卡斯》（1909-11 年）的第四樂章。曲名取自西班牙畫家法蘭西斯科-德-戈雅（Francisco de Goya）的名字，格拉納多斯曾受其繪畫啟發。戈雅的畫給格拉納多斯帶來了靈感。《戈耶斯卡斯》勾勒出戈雅筆下 18 世紀末的西班牙--...

用最喜歡的菜肴換取最喜歡的音樂"--這句話完美地概括了 "鋼琴協奏曲 "的起源。1832 年，單簧管演奏家海因裡希-約瑟夫-貝爾曼（Heinrich Joseph Baermann）和他的兒子卡爾（Carl，同時也是低音號演奏家）在拜訪菲力克斯-孟德爾松-巴托爾迪（Felix Mendelss...

與《讚美詩》一樣，《夜鶯》也暗指古希臘傳統。也許是受到 1889 年巴黎世界博覽會的啟發，薩蒂使用了東方的裝飾手法。他憑藉對 "流行 "音樂趨勢的敏銳直覺，將異國元素與卡巴萊音樂的影響相結合，當然還有他自己的想法，創造出了非常新穎的作品。其中幾首 "Gnossiennes "讓人大吃一驚，因為...

當莫札特被問及他打算如何譜寫《C大調奏鳴曲》中的前奏曲時，他回答說："我希望這樣做是為了反映《玫瑰少女》的特色。1777年秋天，他在曼海姆結識了羅西娜-坎納比希（Rosina Cannabich），並在她上課時立即向她介紹了他為她創作的奏鳴曲 K.309。事實上，據她的老師說，1777 年 1...

D大調奏鳴曲》是莫札特 1777 年 9 月前往巴黎時行李中的六首奏鳴曲 K. 279-284 中的最後一首。他曾在慕尼克、奧格斯堡和曼海姆成功地演奏過這首樂曲，並自豪地告訴家鄉的父親。他為這些作品賦予了特別豐富的動態標記，並在形式方面找到了不同尋常的解決方案，例如將慢板《波羅乃茲迴旋曲》作為...

奏鳴曲准幻想曲"是貝多芬給它起的名字，然而音樂界卻把它稱為 "月光奏鳴曲"--作曲家生前就已經有了這個稱謂。"1823 年，路德維希-雷爾斯塔布（Ludwig Rellstab）在第一樂章中寫道："在黃昏的月光下，湖面靜靜地躺著；波浪拍打著黑暗的堤岸。"威廉-馮-倫茨（Wilhelm von ...

弗雷德里克-蕭邦 18 歲時創作了鋼琴三重奏。關於三重奏在 1830 年 8 月 31 日的演出，他寫道："星期天我們排練了三重奏。也許是因為很久沒有聽到它了，我對自己非常滿意（幸運的人！）"。 無獨有偶，羅伯特-舒曼也有同感，他在一篇評論中寫道 "這難道不是一首盡可能高尚、比詩人寫過的任何一...

通過這首單樂章協奏曲，奧斯卡-雷丁將目光轉向了小提琴專業的高年級學生。除了在三度位置上的演奏，它還要求相當程度的靈活性和弓法的掌握。曲名中提到的 "匈牙利風格 "暗指出生於普魯士的裡丁曾在布達佩斯國家劇院工作三十多年。其明顯的節奏讓人想起匈牙利民間音樂，將吸引更多充滿活力的年輕小提琴家"作曲家...

1886年，阿爾貝尼斯的作品《塞維利亞》在馬德里上演，這不僅讓作曲家得到了公眾的認可，還獲得了創作八樂章西班牙鋼琴組曲（51480783）的委託。雖然他花了 15 年時間才完成後者，但《塞維利亞》已於 1886 年出版了單行本。大多數人可能並不熟悉這首關於西班牙城市及其本土弗拉門戈舞的熱情洋溢...

1876年回首往事時，李斯特坦率地向出版商佈雷特科普夫& 海特爾承認，他的《瓦格納轉述曲》"只是利用鋼琴的微弱可能性，為瓦格納的高貴天才作了適度的宣傳"。事實上，在 1850 年左右，瓦格納的歌劇《飛鳥集》、《唐豪瑟》和《羅恩格林》--這些後來大獲成功的歌劇--只是在李斯特的指揮下在魏...

過去幾年，人們對波希米亞作曲家約翰-巴蒂斯特-喬治-聶魯達（Johann Baptist Georg Neruda，約 1711-1776 年）的興趣與日俱增，尤其是他的小號協奏曲經常被演奏。聶魯達是一位受人尊敬的小提琴家，也是德累斯頓宮廷管弦樂團的長期成員，但他主要是為小提琴作曲。1982 ...

1894年夏天，安東寧-德沃夏克中斷了在美國的逗留，回到家鄉波希米亞度假。在那快樂的幾周裡，他創作了八首鋼琴幽默曲。但這首樂曲絕非人們想像的那樣 "波希米亞"。我們知道，德沃夏克已經在紐約為這些樂曲勾勒出了一些素材，還有跡象表明，作曲家最初曾考慮創作一系列蘇格蘭舞曲。換句話說，這些作品是徹頭徹...

莫札特在信中稱他早期的鋼琴奏鳴曲K.270-284是 "困難的奏鳴曲"。他指的可能與其說是演奏上的精益求精，不如說是美學和詮釋上的要求，因為在動態和銜接方面，他也給這些作品做了異常豐富的標記。降B大調奏鳴曲K.281》的中樂章 "Andante amoroso "的速度標記對於莫札特來說並不常...

莫札特將這首奏鳴曲的兩個部分分別創作於不同時期。K. 494迴旋曲創作於1786年。直到 1788 年 1 月，莫札特才創作了 K. 533 這兩首曲子，並讓維也納的霍夫邁斯特將這三個樂章作為奏鳴曲出版。不過，他為此徹底修改了迴旋曲，加入了一個類似賦格的小段落--也許是為了使終曲更接近其他兩個...

奧斯卡-雷丁（Oskar Rieding）這個名字可能很少出現在音樂會的曲目中，但對於小提琴學生來說，這個名字卻更加耳熟能詳。時至今日，他在二十世紀初專門為小提琴初學者創作的小提琴和鋼琴音樂會短曲仍在課程和課堂演奏會中佔有一席之地。作品 35 中的 B 小調協奏曲僅限於第一位置，非常適合初學者...

1895 年秋，從紐約一勞永逸地返回布拉格後，德沃夏克在布拉格音樂學院擔任了他以前的教師。這顯然對他產生了鼓舞人心的影響，因為在短短四周時間裡，他就創作了一首新的 G 大調絃樂四重奏。這首作品與降A大調四重奏Op. 與降 A 大調四重奏作品 105 一起，為他的室內樂作品畫上了光輝的句號。在這...

沒有一位歌唱家能夠忽視貝多芬的《阿德萊德》。貝多芬的《阿德萊德》有成千上萬的錄音，許多業餘愛好者也喜歡這首弗裡德里希-馮-馬蒂松（Friedrich von Matthisson）的抒情詩。馬蒂松本人曾這樣評價它 "有幾位元作曲家用音樂為這首小小的抒情幻想曲注入了生命力；但我深信，沒有一位作曲...

三首廣受歡迎的《間奏曲》Op. 這三首膾炙人口的《間奏曲》作品 117 可以看作是勃拉姆斯晚期鋼琴作品的縮影。克拉拉-舒曼承認： "在這些曲子中，我終於感受到音樂的生命再次在我的靈魂中激蕩"。勃拉姆斯的反應，正如他經常做的那樣，相當粗暴。儘管他有時將三首間奏曲稱為 "搖籃曲"（Wiegenli...

六首奏鳴曲 K. 279-284 大概寫於 1775 年初。莫札特在巴黎之行（1777-1779 年）寄給父親的信中提到了這六首奏鳴曲。 在這些信中，他經常稱這些奏鳴曲為 "高難度奏鳴曲"--可能是指特殊的詮釋要求。因此，他在這些作品中加入了豐富的動態和銜接記號，並建議在演奏時保持一定的節奏。...

孟德爾松的中提琴奏鳴曲是他的早期作品，生前一直未曾出版。親筆簽名的日期是 "1824 年 2 月 14 日"。因此，孟德爾松完成這首奏鳴曲時年僅 15 歲。這無疑是他最成熟的早期室內樂作品之一。調性已經表明作曲家開始創作時的嚴肅態度。第一樂章前有一個簡短的快板引子。中間樂章是一首小選曲，保留了...