這首著名的奏鳴曲是貝多芬最受歡迎、最具特色的作品之一，它的三個樂章都有標題： 愛》（Les Adieux）、《缺席》（L'Absence）和《歸來》（Le Retour）。這是 Henle 的貝多芬鋼琴奏鳴曲參考全集第二卷中的單行本，價格低廉"作曲家: Ludwig van Beethoven...

半個世紀以來，亨勒的貝多芬奏鳴曲版本--鋼琴曲目的 "新約"--一直被公認為認真研究這些作品的標準起點。現在，隨著貝多芬三首作品 31 奏鳴曲修訂版的出版，貝多芬的作品 31 奏鳴曲已成為鋼琴演奏曲目的 "新約"。鋼琴家兼指揮家默里-佩拉希亞（Murray Perahia）首次同意出版他的指法...

半個世紀以來，亨勒的貝多芬奏鳴曲版本--鋼琴曲目的 "新約"--一直被公認為認真研究這些作品的標準起點。現在，隨著貝多芬三首作品 31 奏鳴曲修訂版的出版，貝多芬的作品 31 奏鳴曲已成為鋼琴演奏曲目的 "新約"。鋼琴家兼指揮家默里-佩拉希亞（Murray Perahia）首次同意出版他的指法...

爾-切爾尼（Carl Czerny）曾就路德維希-凡-貝多芬的Grande Sonate作品7寫道："1797年出版的Grande Sonate是貝多芬的巔峰之作。7 作品時寫道："用'激情'一詞來形容這首降 E 調奏鳴曲作品 7 會更合適，他是在一種非常激昂的情緒中寫下這首作品的。至於作曲家...

貝多芬的三首鋼琴奏鳴曲Op.2是貝多芬在這一體裁中第一首有作品編號的作品，從而向音樂界表明了他對這些作品的特別重視。這三首奏鳴曲是他在維也納的最初幾年創作的，它們與他的作品 1 鋼琴三重奏一起，幫助確立了他作為當時最重要作曲家之一的聲譽。這三首奏鳴曲--都是小型傑作--按照難度和技巧的遞增順序...

半個世紀以來，亨勒的貝多芬奏鳴曲版本--鋼琴曲目的 "新約"--一直被公認為認真研究這些作品的標準起點。現在，隨著貝多芬三首作品 31 奏鳴曲修訂版的出版，貝多芬的作品 31 奏鳴曲已成為鋼琴演奏曲目的 "新約"。鋼琴家兼指揮家默里-佩拉希亞（Murray Perahia）首次同意出版他的指法...

鋼琴奏鳴曲作品101標誌著貝多芬向晚期作品的過渡。作曲家的耳聾日益嚴重，他已不敢再以鋼琴家的身份公開露面。在這首奏鳴曲中，他嘗試了不同尋常的和聲，打破了形式，為樂章提供了詳細的德文標題，還首次使用了一個 "聞所未聞 "的音符，甚至在大多數當代鋼琴上都沒有出現過：低音計數器 E作曲家: Ludw...

貝多芬只將他的一首鋼琴奏鳴曲改編成不同的樂器：絃樂四重奏奏鳴曲作品 14 之 1 的真實改編本依然存在（出版於我們的絃樂四重奏作品 18 的附錄中，HN 139/9139）。他這樣安排是為了保護自己不受他人的影響。因此，他在編曲時一絲不苟；例如，他添加了有關動態和發音的極為詳細的資訊。著名鋼琴...

很少有音樂家知道貝多芬將他的小提琴協奏曲也編成了鋼琴協奏曲。直到最近，才有一些鋼琴家發現了這部真正意義上的作品。倫敦作曲家兼出版商克萊門蒂聽說了小提琴協奏曲首演的消息，並可能感覺到了它的潛力。他向貝多芬索要了鋼琴版的協奏曲，該協奏曲實際上與原作同時於 1808 年出版。貝多芬還專門為這首協奏曲...

貝多芬第十二鋼琴奏鳴曲作品 26 在各個方面都與眾不同： 它以變奏曲開場，隨後是短小精悍的迴旋曲，接著是令人印象深刻的 "英雄逝世的葬禮進行曲"。貝多芬在創作這首曲子時究竟想到了誰，至今仍是一個謎。Henle 出版社的主編 Norbert Gertsch 與著名鋼琴家 Murray Perah...

小夜曲作品 41 根據貝多芬為長笛、小提琴和中提琴創作的作品 25 改編。雖然鋼琴與長笛（或小提琴）的版本並非作曲家原創，可能是由作曲家弗朗茨-哈威爾-克萊因海因茨（Franz Xaver Kleinheinz）創作的，但貝多芬在 1803 年 9 月向出版商 Hoffmeister &...

貝多芬最初可能計畫創作一首完整的弦樂二重奏，共有四個樂章。除引子樂章外，還有一首小步舞曲流傳下來，同樣在此出版。我們的單行本選自已出版的《弦樂三重奏與弦樂二重奏》（HN192），必將為這部原創作品贏得許多新朋友"作曲家: Ludwig van Beethoven校訂者: Emil Platen...

我們與著名藝術家默里-佩拉希亞（Murray Perahia）的合作碩果累累。這一次，Gertsch/Perahia 編輯團隊致力於一部真正不朽的作品： 貝多芬著名的 "瓦爾斯坦奏鳴曲 "與 "埃羅伊卡 "和 "費德里奧 "的最初草圖創作時間相近。第一樂章的大膽嘗試已經超越了在此之前的任何嘗試...

貝多芬在 17 世紀 90 年代創作的這兩首雙簧管和管弦樂作品都屬於小夜曲和小品的輕快體裁。他可能是應委託而作，也可能是受到這種精緻樂器組合流行的啟發。同樣，他根據莫札特著名的主題 "La cu darem la mano "創作的 WoO 28 變奏曲，也為當時流行的管樂歌劇旋律改編做出了自...

1800年左右，貝多芬似乎完全遠離了管樂室內樂。在寫給出版商的信中，我們讀到他對自己的七重奏作品 20 和六重奏作品 71 並不特別看重。此外，他沒有為管樂合奏創作任何新作品。與此相反，他為兩把小提琴和中提琴創作了一個附加版本，使其原本為兩隻雙簧管和昂格拉管而作的三重奏作品Op.87更顯高貴。...

貝多芬在 1800 年之後沒有再創作管樂室內樂，這一點不足為奇。隨著中產階級音樂文化的轉變，為宮廷創作的歡快小夜曲和消遣曲的需求下降--貝多芬對這種體裁一直持保留態度。貝多芬的六重奏作品 81b 於 1795 年創作，當時並沒有考慮到任何場合。因此，他的六重奏作品 81b 就顯得格外引人注目，...

貝多芬在晚期創作中專注於巴羅克復調形式。他最初創作的 "大賦格 "是降 B 大調絃樂四重奏作品 130 的最後樂章。130. 然而，據一位評論家稱，當時的聽眾認為它 "難以理解，就像中文一樣"。在出版商的敦促下，貝多芬用新創作的四重奏結束樂章取代了這一樂章。此外，他還為鋼琴四手聯彈製作了一個版...

本卷收錄的聲樂作品是為不同場合創作的。其中有幾首是為貝多芬熟識的女歌手量身定做的；其他作品則是他在義大利歌劇方面的嘗試（指導老師正是安東尼奧-薩列裡）。除了 "啊！perfido "作品 65 等核心曲目外，這本書還收錄了一些不為人知的珍品。65等核心曲目外，該卷還收錄了一些不為人知的珍品，如...

多芬說："這首音樂會詠歎調是歌唱家的核心曲目，它的起源充滿了神秘色彩。我們至今仍不知道貝多芬從哪裡找到了這首詠歎調的文本。詠歎調的文本取自 Pietro Metastasio 的 "Achille in Sciro"，但其後並沒有詠歎調。此外，貝多芬為何在創作九年後才出版這首曲子，這一點也不清...

即使是音樂史上最偉大、最著名的音樂家，仍有許多不為人知的小瑰寶。這首迷人、簡短的雙樂章二重奏將為長笛演奏者帶來無窮樂趣： 長笛部分的技術要求都不高，因此非常適合作為簡易教材。作品上的 "獻給朋友 Degenharth"（貝多芬好友圈中的一位律師）字樣讓人不知道是委託創作還是贈與。這部作品在貝多...

這三首單簧管與巴松管二重奏（WoO 27）在風格上屬於貝多芬最早的創作時期。由於其活潑的特點、對音色的巧妙處理以及對技術要求不高的事實，它們一直是管樂室內樂的代表作之一，也是學生和學生們喜愛的作品。樂曲文本的唯一來源是貝多芬逝世後才出版的印刷版--可能是失傳的巴黎版本的再版。原稿也已不復存在。...

貝多芬的作品 71 是他在 1790 年代創作的一系列混合管樂器作品之一。1805 年，在維也納演出這部舞曲般的活潑作品時，觀眾稱讚其 "旋律優美動聽"，"蘊含著豐富的新奇想法"。五年後，貝多芬終於決定出版這首六重奏。我們的版本沿用了《貝多芬全集》中的音樂文本，並一如既往地提供了降 E 調的原...

《浮士德》、《威廉-邁斯特》、《埃格蒙特》，甚至《厄爾克尼希》--貝多芬一次又一次地為他的歌曲創作選擇歌德的文本。現在，貝多芬所有歌詞均出自這位偉大的魏瑪作家之手的歌曲首次結集出版。除了著名的 "Wonne der Wehmut "和梅菲斯特的《跳蚤之歌》Op. 第 75 號第 3 曲外，還有...

漢斯-馮-比洛將貝多芬的 32 首鋼琴奏鳴曲形容為 "音樂的新約"。亨勒的兩卷本全集（51480032 和 51480034）自問世以來，一直被專家們視為最可靠的 Urtext，屬於每位鋼琴家的圖書館。它包含了鋼琴和音樂大師們取之不盡的寶藏，將《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《瓦爾斯坦》、《熱...