將鋼琴協奏曲和大合唱結合在一部作品中是一項需要真正精湛技藝的工作。路德維希-凡-貝多芬（Ludwig van Beethoven）於 1808 年創作的作品《C 小調鋼琴、合唱與樂隊幻想曲》（Fantasy for piano, chorus and orchestra op. 作於 1808...

本冊收錄的獨唱聲樂和管弦樂作品的創作背景各不相同。其中一些是為貝多芬當時的女歌手量身定做的，而另一些則是他涉足義大利歌劇領域（師從安東尼奧-薩列裡）時創作的。在貝多芬有生之年，這些作品幾乎無一付梓。除了《啊！perfido》Op. 65等經典曲目外，本卷還收錄了貝多芬多次修改的場景和詠歎調 "...

今天，貝多芬的大合唱無疑是他鮮為人知的作品之一，但在當時，作為社會和政治場合的典型附帶作品，貝多芬的大合唱對作曲家來說並非無足輕重。儘管兩首凱撒大合唱 WoO 87 和 88 於 1790 年創作時貝多芬還在波恩，但在作曲家有生之年卻一直未被演奏過--直到一個世紀後，貝多芬的學者們才重新發現這...

1804年春，在為洛布科維茲親王舉辦的兩場私人演出中，貝多芬的兩部新作品首次登臺亮相：《第三交響曲作品55》和《三重協奏曲作品55》。作品 55 和三重協奏曲作品 56。為鋼琴、小提琴、大提琴和樂隊創作的三重協奏曲作品 56。熱愛藝術的贊助人洛布科維茲因此得以對兩部新創作的作品進行評價，貝多芬...

降E大調絃樂四重奏作品127不僅是貝多芬作品中的一部重要作品，也是整個流派歷史上的一部重要作品。作為晚期四重奏的第一首，它 "將貝多芬為合唱團和管弦樂隊創作的兩部主要作品（《莊嚴彌撒曲》和《第九交響曲》）的形式和象徵意義轉移到了更為私密的室內樂領域"（William Kinderman）。多年...

絃樂四重奏演奏家們請注意：漫長的等待結束了！Henle 推出的貝多芬晚期四重奏系列包括作品 131（升 c 小調）和作品 131（升 c 小調）。作品 131 和作品 132。132 作品，並使用了《貝多芬全集》中的權威文本。毋庸贅言，這兩部作品的翻頁都非常謹慎。這些四重奏還將同時以微型樂譜的...

絃樂四重奏演奏家們請注意：漫長的等待結束了！Henle 推出的貝多芬晚期四重奏系列包括作品 131（升 c 小調）和作品 131（升 c 小調）。作品 131 和作品 132。132 作品，並使用了《貝多芬全集》中的權威文本。毋庸贅言，這兩部作品的翻頁都非常謹慎。這些四重奏還將同時以微型樂譜的...

貝多芬的作品 135 是他最後創作的作品之一，同樣因其清晰的作曲風格和以往版本的不足而聞名。問題出在現存的資料上，因為貝多芬親筆簽名的樂譜與他親筆簽名的樂段集相比有許多矛盾之處。1827 年，貝多芬逝世後，第一版的德國出版商在死後對這些矛盾之處進行了他認為合適的修正，後來的版本則簡單地採用了他...

對於貝多芬室內樂的鑒賞家，G. Henle 出版社提供了一個特別的套餐：貝多芬所有絃樂四重奏的平裝研究版，作為七卷盒裝。恩斯特-赫特裡希（Ernst Herttrich）、萊納-卡登巴赫（Rainer Cadenbach）和埃米爾-普拉滕（Emil Platen）等知名編輯精心編輯了Urtex...

貝多芬絃樂四重奏全集》Urtext 系列的終結版。這首極富表現力的作品的結尾是著名的 "卡瓦蒂娜"，原本是 "大賦格"。然而，一位當代評論家認為這 "難以理解，就像中文一樣"。在出版商的敦促下，貝多芬用新創作的終曲取代了它，並用新的作品編號出版了 "大賦格"。此後，這首曲子經常被單獨演奏。為了...

羅伯特-舒曼曾經說過："德國人一提到交響樂，就會想到貝多芬。貝多芬的九部交響曲為後來的作曲家樹立了衡量自己的標準。繼鋼琴和室內樂之後，貝多芬在維也納時期又以第一部 C 大調交響曲作品 21 征服了交響樂的世界。隨後幾年，這部第一交響曲廣受歡迎。只是隨著浪漫主義貝多芬觀的出現，它才逐漸淡出人們的...

路德維希-凡-貝多芬歷時二十年創作了五首大型鋼琴協奏曲。他的 G 大調第四協奏曲作品 他的第四首 G 大調協奏曲作品 58 主要創作於 1805/06 年，現以雙鋼琴簡化版的形式呈現。該版本以《貝多芬全集》為藍本，以實用為目的，具有人們所期待的烏爾托文本的品質。在第二鋼琴聲部中加入了配器說明，...

路德維希-凡-貝多芬歷時二十年創作了五首大型鋼琴協奏曲。他的降 E 大調第五協奏曲作品 73 於 1810/11 年首次出版。他的降 E 大調第五協奏曲作品 73 於 1810/11 年首次出版，現以雙鋼琴簡化版的形式呈現。該版本以《貝多芬全集》為藍本，以實用為目的，具有人們所期待的Urtex...

羅伯特-舒曼曾說過："當德國人談到交響曲時，他說的就是貝多芬"。貝多芬用他的九部交響曲為後來的所有作曲家樹立了衡量自己的標準。然而，貝多芬最初是以海頓和莫札特兩位元大師為目標的。因此，他的 D 大調第二交響曲作品 36（1800-02）介於傳統與現代之間。因此，1800-02年的D大調第二交響...

貝多芬的小提琴與管弦樂隊浪漫曲作品 40 和作品 50 是值得欣賞的獨奏曲。貝多芬的小提琴與樂隊浪漫曲作品 40 和作品 50 是對技巧和藝術敏感度要求極高的獨奏曲。這些作品結構簡單，旋律高尚，演奏技巧精湛，在貝多芬生前就已成為廣受歡迎的音樂會曲目。除了用於實際演奏的鋼琴縮寫本外，G. Hen...

路德維希-凡-貝多芬以鋼琴家的身份征服了維也納這座音樂之城，為他的樂器創作了傑出的作品。這些作品還包括他的五首鋼琴協奏曲。C 大調第一協奏曲 作品 15 一經問世，立即引起了極大的關注。15 立刻引起了極大的關注。其寬廣的結構、龐大的管弦樂伴奏以及強勁有力的精彩獨奏部分代表了莫札特之後這一體裁...

路德維希-凡-貝多芬歷時二十五年創作了五首大型鋼琴協奏曲。這裡介紹的是降 B 大調第二協奏曲的鋼琴縮寫本。該版本是我們慣用的烏爾文版本，以貝多芬的親筆簽名為素材，以《貝多芬全集》為基礎編排而成，實用性強。他可能早在 1786-92 年就寫下了這首協奏曲的第一版，因此早於第一鋼琴協奏曲，但直到第...

1803年，貝多芬創作了他的第三交響曲，眾所周知，這原本是為了紀念拿破崙-波拿巴。然而，三年後，這首交響曲出版了，並將其獻給了貝多芬的贊助人洛布科維茨親王，還加上了 "Sinfonia Eroica"，以紀念一位 "偉大的貴族"。這大概是指在對抗拿破崙的戰場上陣亡的普魯士王子路易-斐迪南（Lo...

貝多芬於 1806 年創作了《降 B 大調交響曲》，在這一年裡，他創作了許多其他偉大的作品，如《第四鋼琴協奏曲》和《小提琴協奏曲》。如今，儘管《降B大調交響曲》是貝多芬在整個 19 世紀最受喜愛和最常演奏的作品之一，但它卻被其著名的鄰居《埃羅卡》和《第五交響曲》所掩蓋，這是不公平的。該版本由編...

夾在廣受歡迎的第七交響曲和第九交響曲之間，相對較短的《第八交響曲》即使在現在也處境艱難。1814 年 2 月首演後，一位評論家認為它 "沒有引起轟動"。乍一看，這首交響曲採用了已經過時的形式和體裁，甚至在快板之後的第三樂章恢復了小步舞曲（代替慢板）。但是，貝多芬深入研究了音樂史，打破了傳統的程...

貝多芬在 1815 年寫下第一批草圖後，直到 1824 年才最終完成了他最後一部交響曲。這首交響曲的結尾部分由獨奏家和合唱團共同完成，以他們對博愛的讚頌為交響大合唱架起了一座橋樑，它標誌著交響曲歷史上的一個轉捩點，並在十九世紀久久回蕩。弗裡德里希-席勒的 "歡樂頌 "主旋律在最後樂章中譜寫成樂...

很少有音樂家知道貝多芬將他的小提琴協奏曲也編成了鋼琴協奏曲。直到最近，才有一些鋼琴家發現了這部真正意義上的作品。倫敦作曲家兼出版商克萊門蒂聽說了小提琴協奏曲首演的消息，並可能感覺到了它的潛力。他向貝多芬索要了鋼琴版的協奏曲，該協奏曲實際上與原作同時於 1808 年出版。貝多芬還專門為這首協奏曲...

這部作品於 1813 年 12 月首演，是貝多芬作為作曲家在公眾面前取得的最大成功之一。一位評論家當時寫道，這部新交響曲的主題 "是如此有利和易於理解，以至於每個音樂愛好者都為其美麗的強大誘惑力所傾倒"。"主題的鮮明性與基本旋律息息相關，這些旋律有助於塑造每個樂章的獨特個性。理查-瓦格納（Ri...

貝多芬在 17 世紀 90 年代創作的這兩首雙簧管和管弦樂作品都屬於小夜曲和小品的輕快體裁。他可能是應委託而作，也可能是受到這種精緻樂器組合流行的啟發。同樣，他根據莫札特著名的主題 "La cu darem la mano "創作的 WoO 28 變奏曲，也為當時流行的管樂歌劇旋律改編做出了自...