Drei Quartette für Klavier, Violine, Viola und Violoncello WoO 36 貝多芬 鋼琴四重奏 三首中提琴大提琴 騎熊士版

貝多芬 15 歲時在波恩師從克利斯蒂安-戈特洛布-尼弗學習作曲，並寫下了這三首四重奏。莫札特的作品對他們產生了強烈的影響，但他們的作品卻與貝多芬的作品大相徑庭。作曲家在波恩與馮-馬斯迪奧一家同住時，其中一人是鋼琴演奏家，其餘三人分別演奏小提琴、中提琴和大提琴。貝多芬為這個家庭譜寫了三首四重奏，這一點令人印象深刻。親筆簽名的《四重奏部分》是這首四重奏中唯一來自作曲家手稿的曲目，其中包含了大量的注釋，這些注釋解釋了作品的基本風格，並提供了一些可能的替代曲目。貝多芬生前並未發表過四重奏，我們也不知道他是否與作曲家有過接觸，但他還是在後來的作品中使用了這首四重奏的旋律和主題素材。他的自傳一直伴隨他直到生命的終結，這或許是他對四重奏的高度評價。該書於貝多芬逝世後一年在維也納出版社 Artaria 出版，但其作品集和音樂文本有許多改動。由義大利作曲家和鋼琴家萊昂納多-米烏奇（Leonardo Miucci）創作的《貝多芬鋼琴曲》（WoO 36）的批判性版本，不僅清楚地描述了作品中的細節，還展現了貝多芬年輕時富有表現力的記譜法，並提供了對頓音和顫音的不同作用和用法的合理解釋"

作曲家: Beethoven Ludwig van
改編者: Miucci, Leonardo
樂器: piano, violin, viola, cello
出版社: Bärenreiter Verlag
原文簡介:
Beethoven war 15 Jahre alt und studierte Komposition bei Christian Gottlob Neefe in Bonn, als er diese drei Quartette schrieb. So weisen sie einen starken Einfluss Mozarts auf, lassen im brillanten Klaviersatz aber den späteren Beethoven bereits erahnen. Der Komponist gab einer der Töchter der wohlhabenden Familie von Mastiaux in Bonn Klavierunterricht – die anderen drei Geschwister spielten Violine, Viola und Violoncello. Es ist gut denkbar, dass Beethoven die drei Quartette für diese Familie schrieb. Die autographe Partitur, die einzige Quelle dieser Quartette aus der Feder des Komponisten, enthält viele Überschreibungen, die die ursprüngliche Konzeption der Werke und mögliche alternative Lesarten erkennen lassen. Die Quartette wurden zu Beethovens Lebzeiten nicht veröffentlicht, auch wissen wir von keinen Aufführungen mit dem Komponisten, wohl aber verwendete er melodisches und thematisches Material aus diesen Frühwerken in späteren Kompositionen. Das Autograph begleitete ihn bis zum Ende seines Lebens – vielleicht ein Zeichen dafür, dass die Quartette ihm viel bedeuteten. Die Erstausgabe erschien beim Wiener Verlag Artaria ein Jahr nach Beethovens Tod, allerdings mit veränderter Reihenfolge der Werke und mit vielen Abweichungen im musikalischen Text. Bärenreiters kritisch-praktische Ausgabe der Klavierquartette WoO 36, herausgegeben von dem italienischen Aufführungspraxis-Forscher und Pianisten Leonardo Miucci, stellt nicht nur die korrekten Lesarten klar, sondern beleuchtet auch die expressive Notation des jungen Beethoven und liefert eine plausible Erklärung für die unterschiedliche Bedeutung und Verwendung von staccato-Punkten und staccato-Strichen.