G. Henle Verlag

這版亨勒樂譜錯誤百出！我們坦然承認這點，因為這些離奇音符皆出自莫札特本人——他刻意將其植入《音樂玩笑》之中。 在這部詼諧調皮的作品中，莫札特主要諷刺的並非彈錯音符的樂手（後世冠名《鄉村樂師》並非出自他手）。這部室內樂玩笑實則對當代業餘作曲家同僚發起犀利抨擊，其缺乏想像力與粗糙的作曲技法在此被無...

這版亨勒樂譜錯誤百出！我們坦然承認這點，因為這些離奇音符皆出自莫札特本人——他刻意將其植入《音樂玩笑》之中。 在這部詼諧調皮的作品中，莫札特主要諷刺的並非彈錯音符的樂手（後世冠名《鄉村樂師》並非出自他手）。這部室內樂玩笑實則對當代業餘作曲家同僚發起犀利抨擊，其缺乏想像力與粗糙的作曲技法在此被無...

這版亨勒樂譜錯誤百出！我們坦然承認這點，因為這些離奇音符皆出自莫札特本人——他刻意將其植入《音樂玩笑》之中。 在這部詼諧調皮的作品中，莫札特主要諷刺的並非彈錯音符的樂手（後世冠名《鄉村樂師》並非出自他手）。這部室內樂玩笑實則對當代業餘作曲家同僚發起犀利抨擊，其缺乏想像力與粗糙的作曲技法在此被無...

這版亨勒樂譜錯誤百出！我們坦然承認這點，因為這些離奇音符皆出自莫札特本人——他刻意將其植入《音樂玩笑》之中。 在這部詼諧調皮的作品中，莫札特主要諷刺的並非彈錯音符的樂手（後世冠名《鄉村樂師》並非出自他手）。這部室內樂玩笑實則對當代業餘作曲家同僚發起犀利抨擊，其缺乏想像力與粗糙的作曲技法在此被無...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

如同其姊妹作品（BWV 1052–1059），約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《第三號羽管鍵琴協奏曲》（BWV 1054）最初是為另一種獨奏樂器所作。 此作的原始版本甚至明確可考：即著名的E大調小提琴協奏曲BWV 1042。巴赫改編為羽管鍵琴版本時，將作品降調一音以契合鍵盤樂器的音域範圍，更大幅精煉羽...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

《四季》無疑是維瓦爾第作品中最負盛名的篇章——或許堪稱整個巴洛克音樂史的巔峰之作。這組作品包含四首小提琴協奏曲，由弦樂與低音通奏低音構成，維瓦爾第親自賦予其具象化標題：「春」、「夏」、「秋」、「冬」。 每部樂章前皆附詩作，描繪該季節的情境氛圍，維瓦爾第隨即以音樂生動呈現——從雷電交加到鳥鳴婉轉...

自倫敦返鄉後，愛德華·艾爾嘉自1890年起主要以小提琴教師為生——儘管這實屬迫不得已，因作曲收入難以維生。他對日復一日的單調生活深感厭倦；1891年，他購入義大利製琴師尼可洛·加利亞諾工坊的小提琴，似乎寄望藉此尋求嶄新靈感。 懷著對新樂器的熱忱，他為自己創作了《任性女郎》——這首炫技之作幾乎是...

海頓的g小調奏鳴曲創作於1760年代末至1770年代初，當時作曲家正擔任埃斯特哈齊宮廷音樂總監。其確切創作時間與背景已無法考證。 原始資料狀況亦不理想：既無親筆手稿亦無經授權的首版，故原始文本版僅能參照四份當代複寫本。然樂譜本身並無爭議之處，縱有諸多不確定性，亦無損此雙樂章奏鳴曲的廣受歡迎。 ...

貝多芬最後三首鋼琴奏鳴曲作品109、110與111構成完整組曲，深刻展現作曲家晚期創作精髓。1820年4月，貝多芬向柏林施萊辛格出版社宣布將推出「新奏鳴曲」系列，然而直至1821年初僅完成作品109。 作曲家因健康因素與《莊嚴彌撒》創作任務，屢次延宕這兩部姊妹篇的譜寫。儘管屢次宣告「兩首奏鳴曲...

此曲約作於1890年，隸屬德布西早期作品系列。儘管與其成熟期的開創性鋼琴作品尚有距離，但這些作品雖以簡約的聲部編寫與和聲見長，卻已蘊含獨特韻致，預示了德布西後期的音樂語言。 1905年德布西曾反對1895年首版樂譜的再版，稱其為「毫無意義之作，匆匆草就，一言以蔽之：糟糕」，此番評價在當代看來實...

憑藉皇家特權，法國作曲家約瑟夫·博丹·德·布瓦莫蒂埃得以自行出版並傳播其作品，這正是其作品在十八世紀迅速成為教學與演奏曲目之緣由。 為兩件同等低音樂器所作的二重奏——例如九首《小奏鳴曲》作品66及結尾的夏康舞曲——在當時與今日同樣廣受歡迎：這些具舞蹈特質的短樂章讓初學者能及早合奏，同時為進階演...

1853年出版的《匈牙利狂想曲》第十一號，取材自四個尚未考證出處的匈牙利主題：李斯特可能於1846年匈牙利之旅中憑聽力記錄下這些旋律。 在柔和的顫音（擬定音鋼琴音效）引導下，民謠般的歌詠、舞曲與兩首查爾達什舞曲接連呈現，其中當時盛行的所謂「吉普賽樂隊」風格迴響清晰可辨。此曲在「狂想曲」系列中獨...

沒有一位歌唱家能忽視貝多芬的《阿德萊德》。這首為弗里德里希·馮·馬蒂松詩作譜寫的抒情歌曲擁有數千種錄音版本，許多業餘愛好者也為之傾倒。馬蒂松本人曾如此評價：「多位作曲家曾為這首抒情幻想曲注入生命力；但我深信，唯有維也納的天才路德維希·范·貝多芬，其旋律才真正將詩文的陰影掩蓋無蹤。」 貝多芬創作...