G. Henle Verlag

1809年，貝多芬接受維也納城堡劇院的委託，為歌德的悲劇《艾格蒙特》創作舞臺音樂。該劇講述的是一個荷蘭貴族成為西班牙統治者陰謀的犧牲品的故事，從一開始就在多處安排了音樂。貝多芬後來一再聲明，他沒有從劇院管理層那裡得到任何酬金，而是 "完全出於對詩人的愛 "而創作的。序曲很早就從其他附帶音樂中分...

貝多芬的 32 首鋼琴奏鳴曲常被稱為 "音樂新約"（漢斯-馮-比洛語）。自我們的兩卷本完整版出版以來，專家們稱讚它是最可靠的烏爾托文本版本。其內容：幾乎取之不盡、用之不竭的豐富鋼琴音樂靈感，主要是知名作品--奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《熱情》、《瓦爾斯坦》、《錘克拉維耶》。即使一個...

貝多芬的 32 首鋼琴奏鳴曲常被稱為 "音樂新約"（漢斯-馮-比洛語）。自我們的兩卷本完整版出版以來，專家們稱讚它是最可靠的烏爾托文本版本。其內容：幾乎取之不盡、用之不竭的豐富鋼琴音樂靈感，主要是知名作品--奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《熱情》、《瓦爾斯坦》、《錘克拉維耶》。即使一個...

在古典時代，一直到 19 世紀，鋼琴三重奏都是我們所謂的 "時尚配件"。因此，貝多芬追隨海頓和莫札特的腳步，創作了這一體裁的 13 首鋼琴三重奏，絕非偶然。第二卷收錄了兩首鋼琴三重奏作品 70 和三重奏作品 97，以及變奏曲。以及歌曲 "Ich bin der Schneider Kakadu...

"讓我的七重奏快一點走向世界--因為烏合之眾正在等待著它"。就這樣，貝多芬在 1802 年囑咐他的出版商抓緊時間。公眾對這一貶義詞並不反感： 如今，《管弦樂七重奏作品 20》與舒伯特的《八重奏》一樣，是最受歡迎的大型室內樂作品之一。我們的版本沿用了即將出現在《貝多芬全集》中的音樂文本。為單簧管...

在古典時代，直到 19 世紀，鋼琴三重奏都是我們可以稱之為 "時尚配件 "的東西。因此，貝多芬追隨海頓和莫札特的腳步，創作了這一體裁的 13 首鋼琴三重奏，絕非偶然作曲家: Ludwig van Beethoven校訂者: Günter Raphael樂器: Cello; Piano; Vio...

約瑟夫-海頓（Joseph Haydn）在 1793 年向波恩選帝侯彙報他的學生的進步時寫道："他現在的作品一定會讓鑒賞家和其他人都相信，貝多芬終將成為歐洲最偉大的作曲家之一。然而，選帝侯的答覆是，他已經熟悉了作為作曲家進步證明而寄來的《帕提亞》作品 103 的部分內容。貝多芬顯然只是對早期作...

漢斯-馮-比洛認為，貝多芬的 32 首鋼琴奏鳴曲是音樂的 "新約"。我們的選曲並不那麼莊重，因為我們也借此機會展示了作曲家更 "世俗 "的一面，包括舞曲、巴格泰勒舞曲、不尋常的性格曲 "Lustig und traurig"（"快樂與悲傷"），當然還有堅不可摧的 "Für Elise"（《Fü...

首曲子最初構思於 1803/04 年，是 C 大調鋼琴奏鳴曲作品 53（"瓦爾德施坦因"）的慢板樂章。在貝多芬看來，這首安魂曲太長了，因此被替換掉了。貝多芬將其作為獨立樂章出版，大概是在 1805 年。該樂章被標記為 "Grazioso con moto"，其特點是採用了大量作曲技巧，從簡單的...

作於 1815 年的兩首奏鳴曲作品 102 標誌著貝多芬向其晚期風格的樸素音色過渡。原版的一位評論家在 1818 年指出，這兩首奏鳴曲 "無疑是貝多芬長期以來創作的最不尋常、最奇特的作品之一"。從既定的古典模式出發，貝多芬在此奏鳴曲形式的變化和擴展方面提出了各種可能性，這使得作品 102 成為...

作於 1815 年的兩首奏鳴曲作品 102 標誌著貝多芬晚期風格向樸素音色的過渡。原版的一位評論家在 1818 年指出，這兩首奏鳴曲 "無疑是貝多芬長期以來創作的最不尋常、最奇特的作品之一"。從既定的古典模式出發，貝多芬在這裡探索了改變和擴展奏鳴曲形式的可能性，這使得作品 102 成為其大提琴...

兩首奏鳴曲作品 作於 1796 年，是年輕的貝多芬在柏林宮廷與大提琴演奏家讓-路易-杜波特合作演出時的專用曲目。貝多芬的鋼琴演奏部分極為精彩，保證了他不會被杜波特的演奏所掩蓋。在這兩首奏鳴曲中，兩個快速樂章之前都有一個緩慢的引子，在《g小調奏鳴曲》中，這個引子長達六分鐘，幾乎自成一個樂章。延斯...

兩首奏鳴曲作品 作於 1796 年，是年輕的貝多芬在柏林宮廷與大提琴演奏家讓-路易-杜波特合作演出時的專用曲目。貝多芬的鋼琴演奏部分極為精彩，保證了他不會被杜波特的演奏所掩蓋。在這兩首奏鳴曲中，兩個快速樂章之前都有一個緩慢的引子，在《g小調奏鳴曲》中，這個引子長達六分鐘，幾乎自成一個樂章。延斯...

這首發表於 1802 年的作品是與作品 51 之 1 完全不同的音樂會曲目。與第一首迴旋曲（作品 51 之 1）相比，第二首的篇幅要長得多，表現力也明顯不同。在這首作品中，抒情特徵占主導地位，沒有任何貝多芬作品中特有的戲劇性。因此，這首相對內斂的作品並不像作品 51 之 1 的迴旋曲那樣受歡迎...

兩首迴旋曲作品 作品 51 的兩首迴旋曲是獨立創作的，後來才由貝多芬的出版商合併為一部作品。其中第一首作品創作於 1797 年，因其在緊湊的曲式中融合了簡單動聽的旋律、令人驚奇的調式以及富有表現力的戲劇性爆發而迅速走紅。這首曲子難度適中，是學習貝多芬鋼琴奏鳴曲前的理想準備。貝多芬專家瓊安娜-科...

這本精選的五首 "簡單 "奏鳴曲為鋼琴進修生和愛好者提供了進入這位偉大作曲家鋼琴奏鳴曲獨特世界的完美切入點。本卷按難度遞增的順序編排，具有由大師穆雷-佩拉希亞和貝多芬專家諾伯特-蓋爾奇（Nobert Gertsch）編制的新版Urtext的所有優點：關於作品起源和出版的詳盡序言、全面的資料來源...

"原主題變奏曲 "中，1806 年的 WoO 80 是貝多芬有意識地借鑒舊作的一個特例。主題中一條半音階下降的低音線為變奏曲奠定了基礎，其ostinato式的重複為作品增添了帕薩卡利亞舞曲的氣息。Henle Urtext 版的修訂版音樂文本以《貝多芬全集》中的評論報告為基礎編寫，並附有詳盡的...

貝多芬的五首著名奏鳴曲--都有一個舉世聞名的綽號--在這本極具吸引力的新版三卷本Urtext作品選集中呈現給高級鋼琴家。這五首曲子並不都是貝多芬宇宙中最難演奏的奏鳴曲，但確實需要高超的鍵盤技巧。它們向每一位貝多芬愛好者展示了貝多芬筆下這些慷慨激昂的作品的多面性。這套書還具有佩拉希亞和蓋爾奇合作...

這裡收錄的曲目很好地概括了貝多芬早期鋼琴作品中變奏曲體裁的多樣性--其技術要求適中，即使是高級初學者也可以嘗試演奏。貝多芬從流行歌曲集（根據一首瑞士歌曲創作的 WoO 64）、當代歌劇表演（根據喬瓦尼-派塞洛的 "Nel cor più non mi sento "創作的 WoO 70）以及他...

書中收錄了兩首著名的奏鳴曲，分別是《瓦爾斯坦》Op. 作品 53 和作品 57，而 F 大調奏鳴曲作品 54 則一直生活在陰影之中，令人遺憾。在這首大型雙樂章奏鳴曲中，貝多芬在第一樂章中嘗試了鮮明的性格對比，並在第二樂章中演奏了技藝精湛的永動機二重奏。因此，這首奏鳴曲無論是在詮釋上還是在技術難...

可能很少有鋼琴學生沒有試彈過這首曲子；無可否認，它是當今最受歡迎的古典鋼琴曲之一。然而，仍有一些問題沒有得到解答。這些問題不僅涉及樂曲文本中的細節，還涉及其著名的昵稱：親筆簽名的獻詞中的 "Elise "是否正確？還是應該讀作 "特蕾澤"？貝多芬究竟是指誰？有關這些問題的最新研究成果已收錄在本...

兩首鋼琴奏鳴曲作品 這兩首鋼琴奏鳴曲作品 49，在首次出版時被稱為 "Sonates faciles"，通常是貝多芬的第一首奏鳴曲，可以讓鋼琴高年級學生展示他們的能力。然而，它們相對較高的作品編號會讓人產生誤解，因為這兩首兩樂章作品的創作時間與鋼琴奏鳴曲作品 10 大致相同，都在 1796 年...

在停頓了四年之後，貝多芬於 1809 年重返鋼琴奏鳴曲領域。與前作《F 小調奏鳴曲作品 57》（"熱情"）不同的是，這部作品採用了新穎而抒情的旋律，這一定是其打破傳統的雙樂章結構的原因；緩慢的中間樂章無法與外部樂章形成必要的對比。與第 78 號作品的調性一樣不尋常的是其四小節的前奏；這並不直接...

這部作品創作於 1800 年，兩年後以《大奏鳴曲》為名出版，以展示早期四樂章奏鳴曲模式的恢復。貝多芬自豪地向出版商宣佈： 貝多芬自豪地對他的出版商說："這首奏鳴曲是一個勝利者"--這不僅意味著這首奏鳴曲通過精彩絕倫的演奏段落達到了很高的技術要求，還意味著這首奏鳴曲在音樂上的特殊性。1807 年...