貝多芬在 1800 年之後沒有再創作管樂室內樂，這一點不足為奇。隨著中產階級音樂文化的轉變，為宮廷創作的歡快小夜曲和消遣曲的需求下降--貝多芬對這種體裁一直持保留態度。貝多芬的六重奏作品 81b 於 1795 年創作，當時並沒有考慮到任何場合。因此，他的六重奏作品 81b 就顯得格外引人注目，...

貝多芬在晚期創作中專注於巴羅克復調形式。他最初創作的 "大賦格 "是降 B 大調絃樂四重奏作品 130 的最後樂章。130. 然而，據一位評論家稱，當時的聽眾認為它 "難以理解，就像中文一樣"。在出版商的敦促下，貝多芬用新創作的四重奏結束樂章取代了這一樂章。此外，他還為鋼琴四手聯彈製作了一個版...

本卷收錄的聲樂作品是為不同場合創作的。其中有幾首是為貝多芬熟識的女歌手量身定做的；其他作品則是他在義大利歌劇方面的嘗試（指導老師正是安東尼奧-薩列裡）。除了 "啊！perfido "作品 65 等核心曲目外，這本書還收錄了一些不為人知的珍品。65等核心曲目外，該卷還收錄了一些不為人知的珍品，如...

多芬說："這首音樂會詠歎調是歌唱家的核心曲目，它的起源充滿了神秘色彩。我們至今仍不知道貝多芬從哪裡找到了這首詠歎調的文本。詠歎調的文本取自 Pietro Metastasio 的 "Achille in Sciro"，但其後並沒有詠歎調。此外，貝多芬為何在創作九年後才出版這首曲子，這一點也不清...

即使是音樂史上最偉大、最著名的音樂家，仍有許多不為人知的小瑰寶。這首迷人、簡短的雙樂章二重奏將為長笛演奏者帶來無窮樂趣： 長笛部分的技術要求都不高，因此非常適合作為簡易教材。作品上的 "獻給朋友 Degenharth"（貝多芬好友圈中的一位律師）字樣讓人不知道是委託創作還是贈與。這部作品在貝多...

這三首單簧管與巴松管二重奏（WoO 27）在風格上屬於貝多芬最早的創作時期。由於其活潑的特點、對音色的巧妙處理以及對技術要求不高的事實，它們一直是管樂室內樂的代表作之一，也是學生和學生們喜愛的作品。樂曲文本的唯一來源是貝多芬逝世後才出版的印刷版--可能是失傳的巴黎版本的再版。原稿也已不復存在。...

貝多芬的作品 71 是他在 1790 年代創作的一系列混合管樂器作品之一。1805 年，在維也納演出這部舞曲般的活潑作品時，觀眾稱讚其 "旋律優美動聽"，"蘊含著豐富的新奇想法"。五年後，貝多芬終於決定出版這首六重奏。我們的版本沿用了《貝多芬全集》中的音樂文本，並一如既往地提供了降 E 調的原...

《浮士德》、《威廉-邁斯特》、《埃格蒙特》，甚至《厄爾克尼希》--貝多芬一次又一次地為他的歌曲創作選擇歌德的文本。現在，貝多芬所有歌詞均出自這位偉大的魏瑪作家之手的歌曲首次結集出版。除了著名的 "Wonne der Wehmut "和梅菲斯特的《跳蚤之歌》Op. 第 75 號第 3 曲外，還有...

漢斯-馮-比洛將貝多芬的 32 首鋼琴奏鳴曲形容為 "音樂的新約"。亨勒的兩卷本全集（51480032 和 51480034）自問世以來，一直被專家們視為最可靠的 Urtext，屬於每位鋼琴家的圖書館。它包含了鋼琴和音樂大師們取之不盡的寶藏，將《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《瓦爾斯坦》、《熱...

漢斯-馮-比洛將貝多芬的 32 首鋼琴奏鳴曲形容為 "音樂的新約"。亨勒的兩卷本全集（51480032 和 51480034）自問世以來，一直被專家們視為最可靠的 Urtext，屬於每位鋼琴家的圖書館。它包含了鋼琴和音樂大師們取之不盡的寶藏，將《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《瓦爾斯坦》、《熱...

沒有一位歌唱家能夠忽視貝多芬的《阿德萊德》。貝多芬的《阿德萊德》有成千上萬的錄音，許多業餘愛好者也喜歡這首弗裡德里希-馮-馬蒂松（Friedrich von Matthisson）的抒情詩。馬蒂松本人曾這樣評價它 "有幾位元作曲家用音樂為這首小小的抒情幻想曲注入了生命力；但我深信，沒有一位作曲...

奏鳴曲准幻想曲"是貝多芬給它起的名字，然而音樂界卻把它稱為 "月光奏鳴曲"--作曲家生前就已經有了這個稱謂。"1823 年，路德維希-雷爾斯塔布（Ludwig Rellstab）在第一樂章中寫道："在黃昏的月光下，湖面靜靜地躺著；波浪拍打著黑暗的堤岸。"威廉-馮-倫茨（Wilhelm von ...

"除了兩個段落之外，這首曲子是貝多芬最容易演奏的曲子之一；但就個別段落的演奏和整體精神而言，卻需要萬分小心，"一位元當代評論家如是寫道。正因如此，貝多芬的奏鳴曲作品 90 如今深受鋼琴學生和專業鋼琴家的喜愛。它提供了足夠多的挑戰：例如左手中聲名狼藉的第十個數位，以及--用當代人的話說--"獨特...

果斷而有男子氣概"、"最深刻的情感和細膩"、"富有想像力的幽默"......貝多芬的同時代人卡爾-切爾尼（Carl Czerny）如此準確地描述這首富有表現力的奏鳴曲的三個樂章。這本經修訂的Urtext版本由明星鋼琴家穆雷-佩拉希亞（Murray Perahia）擔任指法"作曲家: Ludwi...

降 B 大調迴旋曲在貝多芬逝世兩年後才出版，由卡爾-切爾尼（Carl Czerny）改編。據考證，這首曲子原本是貝多芬《第二鋼琴協奏曲》（Piano Concerto no. 作品 2 的最後樂章。貝多芬在 1794/95 年用我們今天所知的樂章取代了它。該樂章與莫札特的風格極為相似，這可能是...

1812 年秋天，貝多芬拜訪林茨大教堂音樂總監弗朗茨-哈威爾-格羅格爾時，後者請他的客人 "為萬靈節（11 月 2 日）為四支長號創作所謂的《Equali》"。貝多芬欣然應允--這將是他自己的葬禮音樂。1827 年，Equali 被改編成男聲合唱曲，作為 "貝多芬葬禮的哀樂"。最初的器樂版本如...

在傑出小提琴家吉東-克雷默 70 歲生日之際，G. Henle 出版社與克朗伯格學院合作發行了貝多芬小提琴協奏曲特別版。該版本包括兩個版本，一起裝在一個精美的手提箱中：不帶注釋的鋼琴樂譜和小提琴部分（也有 HN 326 版本），以及 "克雷默部分"。後者包括吉東-克雷默（Gidon Kreme...

這一卷收錄了貝多芬現存的所有鋼琴協奏曲的快板和引子：包括他自己的第1-4號協奏曲、他的鋼琴改編小提琴協奏曲作品61以及莫札特的D小調協奏曲K.466。貝多芬的即興演奏技巧堪稱傳奇，因此這些樂曲很可能不是他自己使用的。他的學生和贊助人奧地利大公魯道夫（Archduke Rudolph of Au...

貝多芬的三首鋼琴奏鳴曲Op.2是貝多芬在這一體裁中的第一批作品，他為這三首作品編上了作品編號，從而向音樂界表明了他對這三首作品的特別重視。這三首奏鳴曲是他在維也納的最初幾年創作的，它們與他的作品 1 鋼琴三重奏一起，幫助他確立了作為當時最重要作曲家之一的聲譽。這三首奏鳴曲均為小型傑作，按照難度...

貝多芬的三首鋼琴奏鳴曲Op.2是他在這一體裁中第一批有作品編號的作品，從而向音樂界表明了他對這些作品的特別重視。這三首奏鳴曲是他在維也納的最初幾年創作的，它們與他的鋼琴三重奏作品Op. 這三首奏鳴曲均為小型傑作，難度和技巧依次遞增。這首大型的 C 調奏鳴曲以其快速的外部樂章而著稱，分別為 "快...

1809年5月4日，維也納/尊敬的魯道夫大公殿下離去時的告別"--貝多芬在這首奏鳴曲的手稿上寫下了這段題詞。如今，這首奏鳴曲的法文標題為les Adieux，是作曲家最受歡迎的鋼琴作品之一。這首奏鳴曲的第一樂章大概是在大公匆忙離開維也納之前直接寫成的。魯道夫和其他皇室成員逃往匈牙利，以避免遭受...

約瑟夫-海頓（Joseph Haydn）在 1793 年向波恩選帝侯彙報他的學生的進步時寫道："他現在的作品一定會讓鑒賞家和其他人都相信，貝多芬終將成為歐洲最偉大的作曲家之一。然而，選帝侯的答覆是，他已經熟悉了作為作曲家進步證明而寄來的《帕提亞》作品 103 的部分內容。貝多芬顯然只是對早期作...

當貝多芬還在波恩時，或許是在他前往維也納的 1792 年，他寫下了這首小提琴與大提琴二重奏。由於只有快速奏鳴曲樂章的開頭部分流傳下來，他是否完成過這部作品不得而知。這首曲子出現在今天被稱為 "卡夫卡雜記 "的素描葉集的一頁上。羅伯特-萊文（Robert D. Levin）以同樣的風格完成了這一...

變奏曲形式貫穿了貝多芬整個作曲生涯。亨勒為貝多芬所有鋼琴變奏曲出版了兩卷本，其中第一卷收錄了貝多芬在波恩和維也納早年創作的作品，創作時間為 1783 年至 1799 年。貝多芬的主題大多取自當時流行的詠歎調或舞臺作品中的歌曲。除了圍繞旋律線進行簡單的具象外，他還對所選素材進行了更為激進的變奏，...