貝多芬的三首鋼琴奏鳴曲Op.2是貝多芬在這一體裁中的第一批作品，他為這三首作品編上了作品編號，從而向音樂界表明了他對這三首作品的特別重視。這三首奏鳴曲是他在維也納的最初幾年創作的，它們與他的作品 1 鋼琴三重奏一起，幫助他確立了作為當時最重要作曲家之一的聲譽。這三首奏鳴曲均為小型傑作，按照難度...

貝多芬的三首鋼琴奏鳴曲Op.2是他在這一體裁中第一批有作品編號的作品，從而向音樂界表明了他對這些作品的特別重視。這三首奏鳴曲是他在維也納的最初幾年創作的，它們與他的鋼琴三重奏作品Op. 這三首奏鳴曲均為小型傑作，難度和技巧依次遞增。這首大型的 C 調奏鳴曲以其快速的外部樂章而著稱，分別為 "快...

1809年5月4日，維也納/尊敬的魯道夫大公殿下離去時的告別"--貝多芬在這首奏鳴曲的手稿上寫下了這段題詞。如今，這首奏鳴曲的法文標題為les Adieux，是作曲家最受歡迎的鋼琴作品之一。這首奏鳴曲的第一樂章大概是在大公匆忙離開維也納之前直接寫成的。魯道夫和其他皇室成員逃往匈牙利，以避免遭受...

變奏曲形式貫穿了貝多芬整個作曲生涯。亨勒為貝多芬所有鋼琴變奏曲出版了兩卷本，其中第一卷收錄了貝多芬在波恩和維也納早年創作的作品，創作時間為 1783 年至 1799 年。貝多芬的主題大多取自當時流行的詠歎調或舞臺作品中的歌曲。除了圍繞旋律線進行簡單的具象外，他還對所選素材進行了更為激進的變奏，...

變奏曲體裁佔據了貝多芬整個藝術生涯。G. Henle 出版社出版的《鋼琴變奏曲全集》第二卷收錄了貝多芬在 1799 年至 1823 年間創作的中後期維也納作品。其中不乏開創性的作品，如兩組原創主題變奏曲《opp. 34 和 35、C 小調變奏曲 WoO 80，以及最後的皇冠上的明珠--迪亞貝利...

貝多芬在 1819 年至 1823 年間創作的 "33 首迪亞貝利圓舞曲變奏曲 "是他對這一體裁最重要的貢獻。第一版的出版公告恰如其分地宣稱："這不是普通的變奏曲，而是一部偉大而重要的傑作。維也納出版商安東-迪亞貝利（Anton Diabelli）曾要求 50 位作曲家每人為他的華爾滋寫一首變...

幻想在維也納古典主義鋼琴音樂中的作用相對較小。貝多芬創作於 1809 年的這首作品 "忠實地再現了他過去即興演奏的方式"（用貝多芬的學生卡爾-車爾尼的話說）。樂曲在不同的調性和速度中蜿蜒曲折，展現了各種不同的音樂構思，直到樂曲的較後部分才匯入一個自成一體的 B 大調快板，並揭示了其真正目的是一...

與構成作品 2 的三首奏鳴曲一樣，創作於 1796 年至 1798 年的構成作品 10 的三部曲也彙集了三首性格完全不同的奏鳴曲。中間那首奏鳴曲以其獨特的音樂幽默與作品 2 有著特別的聯繫。這種幽默感來自於對動機主題元素的不同尋常的形式實驗，這使得一位當代評論家一方面指責大師是 "天才之人"，...

於 1802 年的 "十五變奏曲（附賦格）作品 35 "主要為人熟知。創作於 1802 年的 "十五變奏曲（附賦格）"作品 35 之所以被稱為 "埃羅伊卡變奏曲"，是因為其主題也被用於第三交響曲的終曲。這部作品與其姊妹篇作品第 34 號一起，標誌著性格變奏曲的突破。作曲家不無自豪地向出版商強調...

這部作品分為兩個樂章，創作於 1804 年，顯然是貝多芬 32 首鋼琴奏鳴曲中鮮為人知的一首。沒有奏鳴曲的樂章形式，開頭樂章 "in Tempo d'un Menuetto "的老式標題，以及隨後終曲的運動節奏，都讓貝多芬的朋友和學生感到困惑。即使在 19 世紀，人們也相信是外部環境導致貝多芬...

據稱，貝多芬在談到這首奏鳴曲時曾對他的出版商阿爾塔裡亞說："這首奏鳴曲將是一個難以攻克的難題。的確，這首於 1817 年勾勒草圖、1818 年底或 1819 年初完成、長達近 1200 小節的作品，其巨大的篇幅以及眾多音樂和技術上的挑戰，長期以來一直讓人覺得難以演奏，即使在今天，它仍然被認為是...

乍一看，這部充滿激情的作品似乎並不符合貝多芬同時代人傳給我們的印象，這也是這部作品長期以來被貶低為 "沙龍作品 "的原因。事實上，這首曲子是為俄國沙皇亞歷山大一世的妻子創作的，她是貝多芬音樂的忠實崇拜者。當時正值維也納會議召開，沙皇夫人正在奧地利首都逗留。簡單、風格化舞曲的表面印象掩蓋了貝多芬...

這部作品創作於 1800 年，兩年後以《大奏鳴曲》為名出版，以展示早期四樂章奏鳴曲模式的恢復。貝多芬自豪地向出版商宣佈： 貝多芬自豪地對他的出版商說："這首奏鳴曲是一個勝利者"--這不僅意味著這首奏鳴曲通過精彩絕倫的演奏段落達到了很高的技術要求，還意味著這首奏鳴曲在音樂上的特殊性。1807 年...

在停頓了四年之後，貝多芬於 1809 年重返鋼琴奏鳴曲領域。與前作《F 小調奏鳴曲作品 57》（"熱情"）不同的是，這部作品採用了新穎而抒情的旋律，這一定是其打破傳統的雙樂章結構的原因；緩慢的中間樂章無法與外部樂章形成必要的對比。與第 78 號作品的調性一樣不尋常的是其四小節的前奏；這並不直接...

兩首鋼琴奏鳴曲作品 這兩首鋼琴奏鳴曲作品 49，在首次出版時被稱為 "Sonates faciles"，通常是貝多芬的第一首奏鳴曲，可以讓鋼琴高年級學生展示他們的能力。然而，它們相對較高的作品編號會讓人產生誤解，因為這兩首兩樂章作品的創作時間與鋼琴奏鳴曲作品 10 大致相同，都在 1796 年...

貝多芬給這首奏鳴曲起了一個不尋常的名字 "Sonata quasi una Fantasia"（《幻想奏鳴曲》），連同它的作品編號，它與更為著名的《月光》奏鳴曲同名。這兩首奏鳴曲--連同前一首帶有葬禮進行曲的奏鳴曲作品 26，以及隨後的三首奏鳴曲作品 31--開創了音樂的新紀元。貝多芬在這一體...

可能很少有鋼琴學生沒有試彈過這首曲子；無可否認，它是當今最受歡迎的古典鋼琴曲之一。然而，仍有一些問題沒有得到解答。這些問題不僅涉及樂曲文本中的細節，還涉及其著名的昵稱：親筆簽名的獻詞中的 "Elise "是否正確？還是應該讀作 "特蕾澤"？貝多芬究竟是指誰？有關這些問題的最新研究成果已收錄在本...

1794-1802 年間，貝多芬在短短八年內創作了 20 首鋼琴奏鳴曲，其中包括他的所謂 "Grande sonate pathétique "作品 13。13. 這首奏鳴曲標誌著貝多芬古典風格的完成，但同時也暗含了其英雄時期濃郁的浪漫主義特徵。它採用 "悲劇性 "的 C 小調創作，預示了《第...

書中收錄了兩首著名的奏鳴曲，分別是《瓦爾斯坦》Op. 作品 53 和作品 57，而 F 大調奏鳴曲作品 54 則一直生活在陰影之中，令人遺憾。在這首大型雙樂章奏鳴曲中，貝多芬在第一樂章中嘗試了鮮明的性格對比，並在第二樂章中演奏了技藝精湛的永動機二重奏。因此，這首奏鳴曲無論是在詮釋上還是在技術難...

"埃羅伊卡變奏曲 "作品 35 一樣，"變奏曲作品 . 與 "埃羅伊卡變奏曲 "作品 35 一樣，變奏曲作品 34 與 "埃羅伊卡變奏曲 "作品 35 一樣，變奏曲作品 34 也是於 1802 年根據原創主題創作的。貝多芬向出版商宣佈這兩部作品的 "新時尚"，在作品 34 中通過調性的不斷變...

這裡收錄的曲目很好地概括了貝多芬早期鋼琴作品中變奏曲體裁的多樣性--其技術要求適中，即使是高級初學者也可以嘗試演奏。貝多芬從流行歌曲集（根據一首瑞士歌曲創作的 WoO 64）、當代歌劇表演（根據喬瓦尼-派塞洛的 "Nel cor più non mi sento "創作的 WoO 70）以及他...

貝多芬的五首著名奏鳴曲--都有一個舉世聞名的綽號--在這本極具吸引力的新版三卷本Urtext作品選集中呈現給高級鋼琴家。這五首曲子並不都是貝多芬宇宙中最難演奏的奏鳴曲，但確實需要高超的鍵盤技巧。它們向每一位貝多芬愛好者展示了貝多芬筆下這些慷慨激昂的作品的多面性。這套書還具有佩拉希亞和蓋爾奇合作...

"原主題變奏曲 "中，1806 年的 WoO 80 是貝多芬有意識地借鑒舊作的一個特例。主題中一條半音階下降的低音線為變奏曲奠定了基礎，其ostinato式的重複為作品增添了帕薩卡利亞舞曲的氣息。Henle Urtext 版的修訂版音樂文本以《貝多芬全集》中的評論報告為基礎編寫，並附有詳盡的...

這本精選的五首 "簡單 "奏鳴曲為鋼琴進修生和愛好者提供了進入這位偉大作曲家鋼琴奏鳴曲獨特世界的完美切入點。本卷按難度遞增的順序編排，具有由大師穆雷-佩拉希亞和貝多芬專家諾伯特-蓋爾奇（Nobert Gertsch）編制的新版Urtext的所有優點：關於作品起源和出版的詳盡序言、全面的資料來源...