Richard Wagnersche Klavierlieder for two vocalists (mezzo soprano and baritone), mixed chorus and orchestra 次女高音男中音混聲合唱管弦樂團 總譜 朔特版
上世紀 90 年代末，漢斯-維爾納-亨策接到了為理查-瓦格納早期敘事曲配器的委託。這不僅是我的願望，也是我的需要，我必須在韋森東克編曲的基礎上更進一步，才能避免這項工作被證明是完全多餘的。因此，在這一過程中，我並非隨意，而是出於某種藝術上的好奇心，做出了許多改變：例如，改變節拍、音調和音階，以及實現和完成兩個片段 "Extase "和 "La tombe dit à la rose"。我在鋼琴聲部中加入了副聲部和各種形式的聲音，這些聲音經常被隱藏在鋼琴聲部中，這符合我的意圖，即把聚光燈聚焦在這首樂曲往往只能被勉強發現的細膩之處，從而讓它充分展現其豐富性和光芒"（漢斯-維爾納-亨策）。(漢斯-維爾納-亨澤）"
作曲家: Henze, Hans Werner / Wagner, Richard
樂器: 2 soloists, mixed choir and orchestra
出版社: Schott Music
曲目:
1. I Gruß seiner Treuen an Friedrich August den Geliebten bei seiner Rückkunft aus England den 9. August 1844 Im treuen Sachsenland... (Text: Richard Wagner) - II Der Knabe und der Tannenbaum Der Tannenbaum steht schweigend... (Text: Georg Scheurlin)2. Sieben Kompositionen zu Goethes Faust:I Lied der Soldaten Burgen mit hohen Mauern... - II Gretchen am Spinnrade Meine Ruh ist hin... - III Branders Lied Es war eine Ratt... - IV Lied des Mephistopheles Es war einmal ein König... - V Zweites Lied des Mephistopheles Was machst du mir vor Liebchens Tür... - VI Melodram Ach neige... - VII Bauer unter der Linde Der Schäfer putzt sich zum Tanz...3. Acht französische Lieder:I Berceuse Dors entre mes bras... (anonym) - II Extase J'étais seule près des flots... (Victor Hugo; aus Les Orientales) - III Attente Monte écureuil... (Victor Hugo) - IV La tombe dit à la rose (Victor Hugo; aus Les Voix intérieures) - V Mignonne (Pierre de Ronsard) - VI Tout n'est qu'images fugitives [Soupir] (Jean Reboul) - VII Les deux grenadiers Longtemps captifs chez le Russe lointain... (Heinrich Heine; übers. von François-Adolphe Loeve-Veimar) - VIII Adieux de Marie Stuart Adieu, charmant pays de France... (Pierre Jean de Béranger)
When Hans Werner Henze received a commission to instrument early lieder by Richard Wagner at the end of the 1990s, he realised that he could not simply recreate the piano part in a scoring for classical-romantic orchestra. ’It was not only my wish but also a necessity to progress much further than the path I had taken in my Wesendonck arrangements if this operation was not to prove to be an entirely superfluous exercise. Numerous changes have therefore presented themselves during this process, not arbitrarily, but out of a certain artistic curiosity: for example changes of metre, tonal and tessitura transformations and the realisation and completion of the two fragments ’Extase’ and ’La tombe dit à la rose’. I have added subsidiary voices and all manner of things, frequently concealed in the piano part, which corresponded to my intentions of focusing a spotlight on the often only allusively detected fineness of this music, thereby permitting it to unfold to its full extent of richness and radiance.’ (Hans Werner Henze)